帝圖 2025 秋拍 1228 盛大登場，北美大風堂遺珍、亞洲重要私人藏三石選集、柳鳳居明清書畫及秦孝儀珍藏等重量專題領銜
2025-12-17｜撰文者：帝圖藝術拍賣
「帝圖藝術拍賣會」將於2025年12月27至12月28日於台北國泰金融會議廳舉辦秋季拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計585件。本次秋季拍賣會隆重呈獻「大風堂遺珍―北美私人舊藏」專題，聚焦張大千擬《北宋麻姑丹砂圖》手卷。此次秋拍盛大徵集「亞洲重要私人藏三石選集」專題，聚焦吳昌碩、齊白石、傅抱石等重要作品，由傅抱石《松亭觀泉圖》重量領銜。另有「柳鳳居舊藏明清重要書畫珍品專題」、「蘭千山館舊藏—王翬、惲壽平（題）《倣高尚書雲海圖》」、「玉丁寧館留珍―秦孝儀院長書畫文玩珍藏專題」、「寒玉堂秘藏—心畬家珍」《恭王府舊藏溥儒贈夫人李墨雲翡翠手鐲》等諸多拍品與專題精彩紛呈。帝圖秋季拍賣會本次「古董珍玩」專場重量級呈獻重要私人珍藏―清乾隆 御用白玉雕「福壽長春」如意，現代與當代藝術重點拍品則關注草間彌生1991年創作之《黑白南瓜雕塑》作品。
大風堂遺珍――北美私人舊藏 (Lot. 3034-3037)
在二十世紀中國藝術的宇宙星空中，張大千無疑是最為璀璨的巨星之一。他的一生，是一場貫穿古今、融匯中西的壯闊行旅。本次「大風堂遺珍―北美私人舊藏」專題，有幸徵集到源自同一重要藏家的四件張大千作品，它們如同四枚精確的時間戳記，分別標注了大千先生藝術生涯中四個關鍵的瞬間。從巴西「八德園」的沉潛摹古，到「環蓽庵」時期的自省與酬友，這四件作品系統性地勾勒出其從師古、融古到最終自成一格的清晰脈絡，不僅是藝術的結晶，更是情感的載體與時代的註腳。本專題時間軸的起點，重量級呈獻LOT 3034 張大千 擬《北宋麻姑丹砂圖》手卷，1976年，手卷 設色 絹本，張大千(畫)：44.5×94cm、張大千(跋)：44.5×12.5cm、臺靜農(跋)：44.5×45cm，預估價新台幣120萬至200萬元。在張大千絢爛如星河般的創作譜系中，有一類作品，非為市場而繪，非為展覽而作，甚至不僅是為了藝術本身。它是大千與千年古典傳統間最私密、最酣暢的「游戲神通」，是天才向歷史巨擘發出，並帶著藝術氣魄的「血戰古人」挑戰書。本次帝圖藝術拍賣會「大風堂遺珍」專題，正是這樣一件足以定義「張大千為何是張大千」的里程碑式作品――《擬宋人麻姑丹砂圖》工筆人物手卷。此卷凝結了大千先生六十歲盛年時最精絕的工筆造詣，更因臺靜農先生的千字鴻跋，成為一部理解其「擬古哲學」的微型教科書，稀世罕有，堪為鎮場之寶。
張大千選擇此題，本身就極見匠心。麻姑故事既有仙話的華美與清逸，亦有「狡獪」的戲劇張力；既能讓工筆人物發揮衣飾、姿態、群像的功力，又能在精麗之中藏入一則帶戒心意味的精神寓言。題材之高雅與敘事之可觀，正適合大千以「擬古」之名、行「立我」之實。卷後大千自題，開篇即將觀者帶入1959年（己亥）巴西八德園的創作現場：「此予年六十時在摩詰山中八德園長日無俚，頗以元章自況為樂，所橅或以贈知好或以易米。」「以元章自況」五字，道盡心境。他自比宋代癡狂於金石書畫的米芾，在異國長日中，惟以沉浸於古法摹寫為樂。他將這卷盛年力作贈予「痂癖鄙作」的汝德兄，語近戲謔而情深意厚，既是知音間的調侃，也是大師對「能解此中狡獪」者的俯身相邀，將此作託付予最懂之人珍藏。鈐蓋「游戲神通」一印，正是對此段「以古為戲、神通古人」創作狀態的最佳註腳。
此卷最為耀眼的學術光環，來自臺靜農先生於卷尾的長篇巨跋，以史源、鑑評與學術判準，為作品建立更堅實的藝術史座標。他首先考據《神仙傳》中麻姑故事本源，使畫意與文獻互為映證，隨即直指核心：「大千云，此圖擬宋人實則自具妙裁。」他指出，此卷用筆敷色兼有五代顧閎中與宋代李龍眠之長，人物端麗，「筆墨皆在唐宋間」。綜觀本卷，《擬宋人麻姑丹砂圖》兼具題材之高雅、敘事之完整、筆法之嚴謹與題跋之可考，並由大千自題與臺靜農長跋共同構築出清晰而珍貴的作品脈絡。其一方面見證大千八德園時期對古典人物法度的圓熟掌握，另一方面亦折射其晚年返台後與故人之間的文化情誼與知音互證。此卷名曰「擬宋人」，實為大千以古典為基、以自我為主的高度整合之作；對藏家與研究者而言，皆具兼顧藝術史定位與收藏史價值的雙重意義。
▲LOT 3034 張大千 擬《北宋麻姑丹砂圖》手卷，1976年，手卷 設色 絹本，張大千(畫)：44.5×94cm、張大千(跋)：44.5×12.5cm、臺靜農(跋)：44.5×45cm，預估價新台幣120萬至200萬。
「大風堂遺珍――北美私人舊藏」專題當中，重量呈獻世紀合璧：LOT 3035 張大千、鄭曼青、劉延濤《三髯四君子》手卷，手卷 設色 紙本，張維翰(題)：48×135.5cm、張大千(引首)：48×104cm、張大千、鄭曼青、劉延濤 (畫)：46×343cm、王壯為、臺靜農、陳定山(跋)：46×248cm，預估價新台幣120萬至200萬元。張大千、鄭曼青、劉延濤三髯合作四君子手卷，前雙引首由張維翰、張大千所題，其後由壬子鄭曼青題跋、癸丑時王壯為題跋、甲寅時請臺靜農題跋，陳定山八十六歲時為其題跋。本卷之完成歷經數年且從美國訪大千畫菊後，劉延濤畫雙墨蘭、復請鄭曼青畫梅竹，後請王壯為、臺靜農、陳定山題跋記此因緣。藝術史是一條漫長的星河，而有些作品的存在，並非孤星閃爍，而是一整個時代的星圖。它們以筆墨為經，以交誼為緯，成就記錄一段可觸摸、可吟詠的歷史。今季，臺北帝圖藝術於歲末壓軸盛事中，隆重徵集到一件渡海來臺之時代文人風華的絕品――張大千、鄭曼青、劉延濤三家合繪，並集7位藝文碩儒題跋的《三髯四君子》水墨手卷，這件作品承載著跨越太平洋的筆墨因緣，並可說是對20世紀文人畫精神的深情見證。
一卷畫紙，呈現出半部藝壇風流史。此卷最為難得之處，在於它完整保存了從創作緣起到後世品評的全記錄，宛若一部微縮的、流動的雅集史。卷首由曾任國府監院長的張維翰先生題署「三髯四君子圖」，定下基調。其後，臺大中文系主任臺靜農先生長跋，不僅詳述成卷經過，更以文學之筆，風趣勾勒「三髯」樣貌。面對這樣一件作品，今人所見三位大師的筆墨功夫：張大千的灑脫、鄭曼青的清逸、劉延濤的秀潤，在「四君子」的共同母題下各展風姿，和而不同。而這背後所映照的，更是戰後一代文化人橫跨大洋的流動與聚合，是他們在時代變遷中以傳統文人畫形式維繫的精神紐帶與身份認同。收藏的至高意義，或許正在於──收藏一段活的歷史，收藏一個時代的氣息。此《三髯四君子》卷，正是一件「有生命的文物」。它從創作、遞藏到題跋，每一步都充滿了人的溫度、人的故事與人的情感。它讓藝術史從書本中走出來，成為可以觀看、可以觸摸、可以與之對話的具體存在。於今在筆墨間，彷彿能聽見三位髯公的談笑，看見眾多文友的擊節。這不僅是藝術品的徵集，更是一場精神的邀約――誠邀有緣的藏家，前來共同守望這份由筆墨鑄就的文化記憶，讓這段風雅的歷史，在新的時空中繼續它的流傳。
▲LOT 3035 張大千、鄭曼青、劉延濤《三髯四君子》手卷，手卷 設色 紙本，張維翰(題)：48×135.5cm、張大千(引首)：48×104cm、張大千、鄭曼青、劉延濤 (畫)：46×343cm、王壯為、臺靜農、陳定山(跋)：46×248cm，預估價新台幣120萬至200萬。
「北美私人舊藏」專題另有張大千重要作品LOT 3036 張大千《丁巳自畫像》，1977年，鏡框 設色 紙本，100.5×52公分，預估價新台幣120萬至200萬元。在中國文人畫的傳統裡，「自畫像」從來不只關乎形貌的肖似；它是一面心鏡，是畫家在生命特定時刻，與自我靈魂的對話。而大千的自畫像，更是極富個人思想特質，其曾有言「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」，因而大千人物畫像多女性美人，而筆下入畫最多的「奇男子」，也就唯有蘇東坡與大千先生本人了。展觀此作，畫中大千以精神自況，著一襲傳統寬大袍服，雙手自然下垂兩側，然雙目有神，昂首凝望向遠方天邊。筆法是純然的大千本色，以簡練遒勁的線條勾寫面容，鬚髮飛動，其神情眉宇間既有閱盡千帆的蒼茫，亦有一股淡然塵俗的疏狂之氣，為大千晚年最真實的精神側影。此作上款「汝德吾兄一笑」，贈予多年知交羊汝德先生，更顯其袒露心跡的至誠。
這幅自畫像創作於1977年，時年張大千79歲。此時的他，早已名滿天下。然而，在這幅私密的自贈友人畫像中，大千澈底褪去了所有華彩與聲名，回歸到最本質的「人」。有血有肉的大千躍然眼前，他是一位有風骨、有困頓、有驕傲、亦有自嘲的文人。他是豪邁的友人，也是孤高的隱士；是開宗立派的巨匠，也是安貧樂道的「老狂」。尤其值得玩味的是，畫中鈐有「丁巳」年印及「己亥已己戊寅辛酉」這方獨特的八字干支印。後者被認為隱含大千對自身命運的某種玄學觀照，在「狂奴故態」的自我戲謔之下，或許還潛藏著一份對天命與時運的深邃靜思。大千此作書寫胸中之意氣，不僅是藝術品，亦可說是一份極其珍貴的、關於晚年內心世界的第一手文獻。
▲LOT 3036 張大千《丁巳自畫像》，1977年，鏡框 設色 紙本，100.5×52公分，預估價新台幣120萬至200萬。
亞洲重要私人藏三石選集 (Lot. 3038-3045)
20世紀的中國畫壇，風雲激盪，大師輩出。其中，吳昌碩、齊白石、傅抱石――並稱「三石」的三座藝術奇峰，以其各辟蹊徑、開宗立派的偉大創造，共同構築了中國畫從古典邁向現代的壯麗圖景。本輯「三石選集」，薈萃三位巨匠的代表力作，系統呈現此一藝術變革的核心脈絡。本次集結的藏品，不僅是三位大師藝術生涯的精彩傑作，更是一部濃縮20世紀中國水墨創新史。它們的並置，邀請我們一同領略那段筆墨與時代共頻共振的壯闊篇章，見證中國水墨畫走向現代藝術殿堂的輝煌奠基時刻。領銜之作，首推傅抱石金剛坡時期的經典：LOT 3038 傅抱石《松亭觀泉圖》，1944年，立軸 設色 紙本，91×60公分，預估價新台幣800萬至1,500萬元。展開《松亭觀泉圖》，一股蒼茫渾厚之氣撲面而來。畫面上，高山峻嶺以典型的「抱石皴」恣意寫出，墨色淋漓，層巒疊嶂間雲氣蒸騰；近景古松虬曲，掩映著一座臨溪草亭，亭中高士獨坐，靜聽飛泉流響。全圖尺幅宏闊（91×60cm），構圖飽滿而氣脈貫通，將巴山蜀水的雄奇與文人隱逸的幽情完美熔鑄。這並非尋常的臨古之作，而是傅抱石（1904-1965）藝術生命黃金時代――「金剛坡時期」的靈魂結晶。
本件拍品正是傅抱石40歲的創作：1944年歲末，重慶。彼時，抗日戰爭已近尾聲，傅抱石寓居於重慶西郊金剛坡下已近六年。這方狹小簡陋的「山齋」，卻是二十世紀中國畫一場靜默革命的策源地。戰亂的顛沛、家庭的溫暖、巴山夜雨的滋養，以及因資料散佚而轉向筆墨抒懷的境遇，共同催生了傅抱石創作力的總爆發。此作最震撼人心處，莫過於其標誌性的筆墨語言。畫面中，山石的肌理並非傳統的斧劈皴或披麻皴，而是以散鋒豪毫，縱情揮灑，形成一種看似亂頭粗服、實則法度嚴謹的獨特皴法――這便是奠定傅抱石歷史地位的「抱石皴」。《松亭觀泉圖》不僅是藝術精品，更是一件流傳有序、著錄清晰的珍品。畫面題材承襲中國文人「林泉高致」的理想，但灌注了強烈的時代氣息與個人情感。此作是一件流傳有序、著錄清晰的博物館級珍品。它見載於多部權威出版物，包括1980年的《養和堂珍藏書畫集》、《三石選集》及1981年光復書局出版的《中國書畫》等。觀此圖，狂放的皴擦與精微的點景（如亭中人物、山間流泉）和諧共存，墨色層次豐富，沉靜中蘊含著奔放的張力，正是其藝術進入化境的體現。
▲LOT 3038 傅抱石《松亭觀泉圖》，1944年，立軸 設色 紙本，91×60公分，預估價新台幣800萬至1,500萬。出版:
1.《養和堂珍藏書畫集》，國泰美術館，1980 年，P.172-173。
2.《三石選集》，鴻禧美術館，1980 年，P.272-273。
3.《中國書畫 二·山水畫》，光復書局，1981 年，P.134。
4.《傅抱石年譜》，上海書畫出版社，2014 年，P.140。
「亞洲重要私人藏三石選集」專題當中與之輝映者，另有吳昌碩晚年傑構：LOT 3039 吳昌碩《澗泉行吟圖》，1919年，立軸 水墨 綾本，139.5×40.5公分，預估價新台幣250萬至400萬元。展開這幅《澗泉行吟圖》，一股雄渾蒼古之氣撲面而來。高近四尺的綾本立軸上，水墨氤氳，筆力千鈞，全然是吳昌碩晚年「苦鐵畫氣不畫形」的磅礴宣言，畫面構圖奇崛。此作創作於「已未小暑」（1919 年夏），時年吳昌碩七十有六，正是其藝術上「人書俱老」、爐火純青的黃金時期。詩、書、畫在此達到高度統一，共同構築了一個可供靈魂棲息的林泉勝境。三方鈐印亦精心布局。本拍品創作於吳昌碩藝術最成熟的晚年，集其金石筆法、文人詩心與構圖奇趣於大成，是研究其山水畫成就與晚年心境的標準器。品類的稀缺性來看：吳昌碩傳世作品中，純水墨且尺幅宏大、保存完好的山水題材立軸，遠少於其常見的花卉作品，此作題材更顯珍罕。
本品尤為珍貴之處，在於其「日本原裝舊裱，品相完美」的保存狀態。這不僅是一層裝裱，更是一段鮮活的藝術傳播史與鑒藏史的見證。吳昌碩的藝術早在十九世紀末便經由王一亭等弟子友人推介，深刻影響了日本關西地區的書畫界與收藏圈，彼時日本藏家對其作品推崇備至，常以最高規格的「唐樣」裱褙精心裝池，以示寶愛。這套原裝裱工，選料講究，色調古雅，形式端莊，與畫心筆墨相得益彰，歷經百年仍品相完美，如同一個時間膠囊，封存了作品東渡後被珍視、品鑒的原始狀態。它無聲地訴說著吳昌碩作為近代中國藝術走向世界的第一座高峰，在東亞文化圈所獲得的崇高地位。對於藏家而言，此一特徵不僅保證了作品的原始性與完整性，更賦予其超越一般市場流通品的歷史文獻價值與文化對話意義，是極為難得的「生貨」與「密貨」。
▲LOT 3039 吳昌碩《澗泉行吟圖》，1919年，立軸 水墨 綾本，139.5×40.5公分，預估價新台幣250萬至400萬(左)；LOT 3040 齊白石《水芉群蝦》，1924年，立軸 水墨 紙本，180×46公分，預估價新台幣200萬至300萬(中)；LOT 3041 齊白石《紅荷雙魚》，立軸 設色 紙本，133×33公分，預估價新台幣200萬至300萬(右)。
「亞洲重要私人藏三石選集」專題中，齊白石的藝術世界也在此得到多維度展現。重點拍品包含LOT 3040 齊白石《水芉群蝦》，1924年，立軸 水墨 紙本，180×46公分，預估價新台幣200萬至300萬元。在齊白石的藝術星圖中，繪於1924年的《群蝦》立軸，是一件兼具宏闊氣象與時間謎題的關鍵作品。它不僅以六尺的巨幅展現了水墨生靈的磅礴生機，其獨特的「三百九十六甲子」紀年，開啟了理解畫家創作心路與人際網絡的門扉。款識中「三百九十六甲子」乃齊白石匠心獨運的個人時間體系。以一生日（1864年1月1日）為起點，一「甲子」代表六十日，經計算可推得題款之時約在1929年初。這與畫作標註的1924年形成一處迷人的「雙重時間印記」：面對「玉如先生」這位重要知己，齊白石「衰年變法」（約1919-1929年）的核心探索期的筆墨演進，相較於早期工致寫實的蝦，或晚年極致簡練的「白石蝦」，本幅《群蝦》正處於承前啟後的樞紐位置。這幅《水芉群蝦》不僅是齊白石筆下水族題材的巔峰巨製，更是一件鐫刻著特殊時間密碼、凝結變法關鍵期美學實驗、並承載鄭重情誼的綜合性典藏。它見證了藝術家從「畫蝦」到「寫蝦」的昇華之路，其歷史文獻價值與藝術本體價值，均使其在市場中熠熠生輝，成為洞見齊白石藝術世界核心的必經之門。
另有LOT 3041 齊白石《紅荷雙魚》，立軸 設色 紙本，133×33公分，預估價新台幣200萬至300萬元。「三石選集」專題的脈絡中，齊白石的作品總以其撲面而來的生命野趣與哲思匠心獨占一席。此幅《紅荷雙魚》立軸，堪稱其「紅花墨葉」美學與「以簡馭繁」哲學的經典合奏。全作僅以「白石」窮款與一方朱印示人，卻在立軸的尺幅內，繪出無限的生機與豐饒寓意，展現了畫家臻於化境後返璞歸真的高度自信。此作保存狀態極佳，配有「民國原裝文裱」，這不僅保證了作品的原始性與完整性，其本身古雅的裱工也與畫心相得益彰，共同訴說著流傳有序的收藏故事。帝圖徵得如此寓意吉慶、筆墨精純、品相完美且來源清晰的齊白石標準件，始終是藏家競逐的焦點。它不僅是一件藝術品，更是一份承載著美好祝願的文化符號，懸於廳堂，滿室生輝。
台北帝圖藝術拍賣會榮幸於2025年度秋拍，特別呈獻「政經巨擘的文心珍藏 (Lot. 3006-3023)」專題，隆重推出蘭千山館舊藏—LOT 3020 王翬、惲壽平（題）《倣高尚書雲海圖》，立軸 設色 紙本，60×38.5公分，預估價新台幣120萬至200萬元。展開畫軸，墨氣氤氳。王翬此幅《倣高尚書雲海圖》，非閉門臆造之作，而是一場「目領神會」的藝術憶寫成果。，畫中雖題「倣高尚書」，實則已非單純摹古，而是將高克恭（房山）的雲山傳統，與自身對真實山水的瞬間感悟，熔於一爐。此作雖未紀年，然從惲壽平跋文所述契機，可推斷其創作時間應與王翬生平北行的經歷相關。而惲壽平與王翬交往密切，同為清初六大家之列，兩人在藝術上互知，惲氏常為王翬作品題跋，時在1670至1690年間。此跋語氣真切，記述詳實，應是王翬歸後不久，興味盎然地與南田分享此行所見，南田受感動而題。故本作很可能創作於1689至1691年間，正值王翬中年藝境成熟、融通古人與造化之關鍵階段。此時之作，既有對高克恭典範的敬意，又飽含寫生活力，實屬其創作譜系中兼得「古意」與「生意」的珍稀例證。從乾隆朝雅翫到蘭千山館祕藏，透過鑑藏印可梳理出一段鑑賞史。林氏「蘭千山館」收藏以質精聞名，藏品來源廣涉日本、中國、台灣，如館中名跡褚遂良《黃絹本蘭亭卷》即得自日本藏家齋藤董盦。此軸入藏蘭千山館，亦反映林氏鑑眼光芒與跨域蒐羅之格局。
▲LOT 3020 王翬、惲壽平（題）《倣高尚書雲海圖》，立軸 設色 紙本，60×38.5公分，預估價新台幣120萬至200萬。出版：
1.《中國繪畫總合圖錄 卷二 東南亞·歐洲篇》，東京大學出版會，1982 年，頁11-19。
2.《中國畫大師研究叢書·王石谷》，吉林美術，1996 年，頁261。
▲鈐印比對：《中國書畫家印鑑款識·惲壽平、王翬》，文物出版社，1987 年，第14 號，鈐印「壽平」，及第22 號，鈐印「正尗」，頁1187；及第57 號，款識「王翬之印」，頁97。
亞洲私人收藏清初正脈之經典，此作於帝圖藝術2025年末拍賣會「重要亞洲私人藏家專題」，具多重亮點。主題珍罕：王翬雲山題材少見，且以高克恭為法，融合南北宗筆趣，在其作品中別具一格。文獻性強：惲壽平長跋不僅記創作緣起，更闡發「身到此境，目領神會」的藝術方法論，使作品承載清初正統畫派之美學思想。流傳清晰：從乾隆薛䲖、近代林柏壽，遞藏脈絡分明，且為蘭千山館舊藏，來源可靠。品相精良：設色紙本立軸，尺寸適中，墨彩保存得宜，雲氣淋漓之感躍然紙上。
柳鳳居舊藏明清重要書畫珍品專題 (Lot. 3027-3033)
帝圖藝術繼「柳鳳居明清書法藏珍」專場取得圓滿成功後，今季榮幸再度呈現「柳鳳居藏明清書畫珍品」專題。這不僅是一場新的盛宴，更是對柳鳳居主人宏闊收藏版圖與精微審美體系的延續與深化。從筆走龍蛇的墨韻，到丘壑內營的丹青，本次專題將視線投向明清兩代繪畫的燦爛星河，旨在系統展現一個卓然藏家對中國文人藝術核心脈動的整體把握。「柳鳳居」之藏，素以「真、精、新、稀」著稱。本專題所集，堪稱這一理念的生動註腳。專題領銜之作為LOT 3027 鄭板橋《為朗潤大師寫竹》大中堂，立軸 水墨 紙本，168×93公分（題90×6.5公分），預估價新台幣300萬至500萬元。「揚州八怪」靈魂人物鄭板橋極具代表性的《為朗潤大師寫竹》墨竹大中堂，為板橋「詩、書、畫」三絕藝術的至高典範，更因其畫心保留完整原題、且擁有清末學者陳任暘近400字考證長跋，清晰地勾勒出從乾隆朝焦山書院到宣統年間碧山庵近150年的遞藏脈絡，實為一件兼具強烈藝術感染力與珍貴文獻價值的博物館級珍品。
▲LOT 3027 鄭板橋《為朗潤大師寫竹》大中堂，立軸 水墨 紙本，168×93公分（題90×6.5公分），預估價新台幣300萬至500萬。
▲鈐印比對：《中國書畫家印鑑款識·鄭板橋》，文物出版社，1987 年，第30 號，
鈐印「鄭燮之印」，頁1453；及第87 號，款識「橄欖軒」，頁1456。
本幅流傳有緒，最初為焦山碧山庵世代珍藏，鈐有庵院鑑藏印「焦山碧山庵主書畫珍藏之印」。清末由精通金石書畫的陳任暘鑑定題跋，鈐「陳任暘印」、「耐叟」印。最終渡海來臺，匯入具備宏闊史觀的「柳鳳居」主人收藏序列。這條從方外禪林到文人書齋，再至當代體系化藏家的脈絡，完整而珍貴，使得此作擁有一般市場流通作品難以企及的淵源深度。鄭板橋傳世畫作，畫面精彩且署有年款者並不多見，《為朗潤大師寫竹》大中堂，在市場中堪稱鄭板橋經典竹石題材的「頂配」之作。它擁有辨識度最高的經典詩畫、明確的上款與創作背景、傳承有緒的庵院舊藏身分，以及同時代學者的詳實考證跋文，既邀人欣賞筆墨，更引領觀者進入一段具體的歷史時空，見證一件藝術傑作在時代動盪中的命運與堅守。對於追求收藏最高境界――即收藏具有定論的藝術史名品與可觸摸的歷史本身――的鑑藏家而言，此作無疑是夢寐以求的終極目標之一。
「柳鳳居明清書法藏珍」專題獨具匠心，另聚焦晚明巨帙―LOT 3028 董其昌《松壑幽居圖》，1626年，立軸 水墨 絹本，111×53.5公分，預估價新台幣400萬至600萬元。此軸不僅是董其昌藝術理論「南北宗論」的完美實踐，更因畫上民國粵中鑑藏大家張祥凝簽條所題「神品上」，以及清晰可溯的遞藏，成為一件兼具極高學術價值與市場稀缺性的「畫史標的」。它見證了從明末文人書齋，到近代嶺南藏家的審美傳承，最終渡海匯入當代慧眼「柳鳳居」的完整旅程，可謂「思翁真筆千古得一」的時代迴響。此軸保存狀態佳，為「清末民初文裱」，兼有大師真跡、名家題籤、顯赫遞藏、品相完好四美俱臻。在董其昌真跡市場流通本就有限的背景下，如此一件流傳有序，且經民國大家詳加考訂的晚年「神品」，實為市場難得一遇的標杆之作。
▲LOT 3028 董其昌《松壑幽居圖》，1626年，立軸 水墨 絹本，111×53.5公分，預估價新台幣400萬至600萬(左)；鈐印比對：《中國書畫家印鑑款識·董其昌》，文物出版社，1987 年，第83 號，鈐印「宗博學士」，頁1306；及第91 號，款識「董氏玄宰」，頁1306。
▲LOT 3029 張瑞圖（畫）、溥心畬（題）《園居清趣》，1597年，立軸 設色 紙本，145×54公分，預估價新台幣300萬至500萬(右)。 另一焦點拍品為LOT 3029 張瑞圖（畫）、溥心畬（題）《園居清趣》，1597年，立軸 設色 紙本，145×54公分，預估價新台幣300萬至500萬元。晚明書畫巨擘張瑞圖傳世極罕之山水逸品《園居清趣》，並得「舊王孫」溥儒長跋鑑識。此軸是張瑞圖（號二水、果亭山人）隱逸時期繪畫心跡的珍貴存照，更因溥王孫題跋與顯赫遞藏的雙重加持，成為一件可視為美術史研究標本與收藏體系核心之銘心絕品。透過鑑藏印，從晚清名臣到近代祕笈左下方「堅白墨緣」朱印，揭示此畫曾為晚清重要人物趙瀕彥（字堅白）之珍愛。趙氏官至湖南布政使，其收藏代表了高階文官士大夫的審美品味。而「壽石好華之室」、「渠鄉世襲子爵劉氏」等藏印，進一步勾勒出其於近代藏家間傳承有緒的清晰脈絡。現今博物館及故宮「傳世名蹟多鈐有此藏家之印記，亦是名品之證」，這意味著此作自清代以來，便已被識者歸入「珍品」庋藏，其流傳過程本身就是對其非凡價值的背書與強化。
玉丁寧館留珍――秦孝儀院長書畫文玩珍藏專題 (Lot. 3061-3078)
帝圖藝術2025秋拍盛大推出「玉丁寧館留珍――秦孝儀院長書畫文玩珍藏」專題，此間所納一位「文人院長」的紙上風雲與案上春秋，既有懸之於壁的「紙上風雲」――張大千、于右任、黃君璧等巨擘之筆墨，記錄著一個時代最巔峰的才情、格局與交遊；亦有陳之於案的「案上春秋」――如蔡曉芳窯之佳器，凝聚著當代工藝復興的匠心、火候與審美志業，更映照出院長扶植文化、涵養世道的遠識與慧眼。專題中重量呈獻LOT 3061 張大千《桐陰高士圖》，1968年，立軸 設色 紙本，136×69公分，預估價新台幣300萬至500萬元。此軸創作於戊申（1968年）六月既望，時張大千客居巴西「八德園」。畫中構圖匠心獨運，一株高大的梧桐矗立於畫面中央，枝葉扶疏，綠蔭如蓋；一位高士靜立樹左，神態安詳，似在沉思。前景以水墨寫竹石雜木，與濃淡水墨的梧桐形成清雅對比。大千題贈「心波仁兄方家正之」，畫中高士臨桐獨立的意象，既可視為大千自身海外羈懷的寫照，亦可能暗寓對秦院長這般「棟樑之材」的期許與讚頌。這份跨越重洋的筆墨投贈，承載的是藝文宗師之間的精神往還與相互砥礪。畫上鈐有秦孝儀院長著名的齋館印「衡山秦孝儀心波看書讀畫屬文詠詩作字之記」，此印文內容本身即是一幅文人生涯的自畫像，並見證了藏主對此作的寶愛，其真跡身份與藝術價值已獲得學術界與市場的雙重認可，此畫更如一座橋樑，連接著海外與寶島，藝壇與政壇，私人情誼與文化使命，意義非凡。
焦點拍品亦包含LOT 3062 張大千《疏池芙蕖圖》，1976年，鏡框 設色 紙本，43×90公分，預估價新台幣150萬至250萬元。《疏池種芙蕖圖》完成於1976年（丙辰）嘉平月，時大千先生已自海外歸來，定居臺北。他將這幅盈溢著夏日清氣與靜夜哲思的橫幅佳作，題贈「心波吾兄」。《疏池種芙蕖圖》那一萼當軒的荷花，除是君子之德的象徵，亦是洗盡鉛華後的生命本真，誠乃大千定居臺北後，其藝術心境與人生境界臻於化境時，贈與至交所留下的一份精神藝術品。
▲LOT 3061 張大千《桐陰高士圖》，1968年，立軸 設色 紙本，136×69公分，預估價新台幣300萬至500萬，上款人：心波先生（即前臺北故宮院長秦孝儀）。出版：《南張北溥藏珍集萃》，羲之堂，1999 年，P.183。展覽 :《南張北溥藏珍集萃- 張大千、溥心畬書畫珍藏展》，台北，羲之堂，1999 年(左)。
▲LOT 3062 張大千《疏池芙蕖圖》，1976年，鏡框 設色 紙本，43×90公分，預估價新台幣150萬至250萬，上款人：心波先生（即前臺北故宮院長秦孝儀）(右)。
此次帝圖藝術秋季拍賣會再次呈獻「寒玉堂秘藏―心畬家珍 (Lot. 3079-3091)」專題，本專題首以一件清恭王府舊藏翡翠滿綠冰種手鐲領銜，稀世之珍：鶼鰈印記溥心畬夫婦藏，清恭王府滿綠翡翠手鐲首度現身―LOT 3079 清 翡翠滿綠冰種手鐲，手圍：18.5，預估價新台幣60萬至120萬元，附賴泰安寶石鑑定書。專題領銜之清恭王府舊藏翡翠滿綠冰種手鐲，並非僅是頂級材質的展示，更是溥心畬先生與夫人李墨雲女士之間鹣鲽情深的無言見證。這只曾佩於王府閨閣的瑩潤美鐲，隨李夫人自故都至台灣，渡過歷史的驚濤，守護於離亂歲月，其溫潤光澤中，映照的是一個時代的飄零與一個家庭不離不棄的相守。今日現身拍場，實為一段私密家族史與大時代敘事交匯的珍貴結晶。
專題中網羅精彩作品另有LOT 3080 溥心畬《懷戒臺寺古松》，1956年，鏡框 水墨 紙本，16×84公分，預估價新台幣200萬至300萬元。識跋中本幅係作於丙申（1956）十月之望，當時心畬先生甫自日本東京返臺約三個月，居停新北投吟松閣，見下榻房間窗前有數株松樹被溫泉環繞，遂乘興作此圖，並因而回憶起昔日隱居北京馬鞍山戒臺寺時，居處附近的數株千年古松，及聖祖（康熙帝）臨幸時所題詩句，更激起他孺慕之情與感懷故山的心境。此作詩、畫、跋文相得益彰，堪稱心畬先生旅臺期間精絕之作。
▲LOT 3079 清 翡翠滿綠冰種手鐲，手圍：18.5，預估價新台幣60萬至120萬(左)；LOT 3080 溥心畬《懷戒臺寺古松》，1956年，鏡框 水墨 紙本，16×84公分，預估價新台幣200萬至300萬(右)。
本次秋拍精彩拍品亦有LOT 3026 陳獨秀《行書杜甫詩二首》，手卷 水墨 紙本，24×83公分，預估價新台幣500萬至800萬元。此次上拍這幅當年因故未入公藏的陳獨秀行書錄杜甫詩二首，讓我們得以親炙陳氏「體勢雄健渾成，功力深厚，更見襟懷」的獷達書風，體現陳氏身為文字學家的獨到一面，所鈐「陳獨秀印」、「仲甫」二印，俱與前述《小學識字教本》及江津時期書贈臺靜農父子書作的鈐印完全一致。本件作品體現了陳獨秀與臺靜農二人無比特殊的情義之交，兼有鄉誼與如兄弟般厚情的生死摯友，在戰亂中極其艱困的生活環境下，猶能用性命守護的動人情境。作品雖僅薄紙一張，但它承載的歷史厚重感與蘊含其中的珍貴情誼猶如千鈞之重！更是書作流傳當世所無可替代的意義！
▲LOT 3026 陳獨秀《行書杜甫詩二首》，手卷 水墨 紙本，24×83公分，預估價新台幣500萬至800萬。
古董珍玩
玉耀星洲 ――新加坡顯赫家族珍藏瑰寶 (Lot.1088-1095)
本次帝圖藝術2025秋季拍賣會古董珍玩專場重量級呈獻重要私人珍藏――LOT1100 清乾隆 御用白玉雕「福壽長春」如意，L48.2公分，預估價新台幣500萬至800萬元。本件作品出自香港蘇富比2013年4月8日「中國瓷器與工藝品專場」 拍賣會，編號3035，流傳清晰，來源可徵。如意所用玉材為上等和闐仔玉，非一般山料可比。其質地細膩純淨，光澤柔潤內斂，色澤潔白如脂，通體晶瑩，撫之猶如嬰兒肌膚，凝潤貼手。仔玉乃和闐玉中之上乘，產量稀少，色澤佳、瑕疵少，尤難得整料長形者。能以此等珍稀之玉材雕製為巨制如意，尤顯其用料之尊貴與器物之非凡。通體以立體圓雕一體成形，姿態婉轉流暢，構形圓融生動，遠非常見扁式如意所能比擬。此種雕法不僅對玉料要求極高，製作工序亦極其繁複，轉承起伏之處皆須精準拿捏比例與重心，少有差池即難成器。其所耗工時與材料，成本當為尋常之數倍，乃極盡華貴與技藝之表現。
▲LOT1100 清乾隆 御用白玉雕「福壽長春」如意，L48.2公分，預估價新台幣500萬至800萬。來源：1. 重要私人珍藏、2. 香港蘇富比 2013.4.8 lot.3035 成交價 HKD 5,800,000。
尤為矚目者，通器施以圓凸透雕技法，紋飾層層起伏，虛實有度，刀法圓熟，工藝精緻，且整器玉質通體一致，瑩潔無瑕。此等手法於傳世玉器中殊為罕見，兩岸故宮與拍場紀錄亦難覓先例。僅北京故宮所藏一件青玉圓雕如意構造略近，然就玉種之潔潤、形制之嚴整、工藝之成熟而言，仍難與本器相較，堪稱孤例。如意全長高達四十八公分，規模宏闊，遠超清代同類宮廷器物之常例，於全球博物館與拍賣市場中皆屬鳳毛麟角。結合其玉質之上乘、雕法之罕見、形制之端凝，此器實集乾隆盛世玉作之大成。沉潛十餘載，今再現拍場，誠為專注收藏宮廷御用珍品者不可多得之良機，亦為行家所宜珍視之傳世佳構。綜觀此件白玉如意，玉質溫潤凝潔，色相純白澄明，且以整料雕成，體量宏碩，尤為罕見。構形端凝穩健，紋飾繁縝而井然，主題統一而寓意深遠。自柄端至器首，靈芝盤曲，貫通全器，氣脈綿延；青竹與水仙並生相映，寓四時常青、清芬長在；祥蝠、壽桃與綬帶交輝照映，使「萬壽長春」之旨臻於完備。其雕工之精微、設計之嚴整、語彙之純粹，無不體現乾隆盛世宮廷玉作的成熟格制與至高美學。
此外，本次「玉耀江山―新加坡顯赫家族珍藏玉器 (Lot.1101-1109)」專題盛大呈獻哈特曼伉儷舊藏――LOT1101 清乾隆 白玉光素蓋碗，D14公分，〈大清乾隆年製〉楷書款，預估價新台幣120萬至200萬元。清乾隆白玉蓋碗，通體以溫潤細膩之和闐白玉雕製，玉色暖白清潤，質地晶潔凝膩，泛柔和光澤，氣息靜雅內斂。器表未施一飾，光素無紋，體現「美玉不雕」之宮廷審美旨趣，唯憑材質之上乘與造型之規整，即自生雍穆尊貴之氣度。艾倫· 哈特曼（Alan Hartman, 1930–2023）與夫人西蒙（Simone）為二十世紀後期蜚聲國際之古董商與重要私人藏家。帝圖2025年夏季拍賣會「玉耀江山 ― 新加坡顯赫家族珍藏玉器」專題中，曾呈三件源自Hartman伉儷舊藏之佳作，備受藏界矚目，贏得高度評價與美譽。此次再度釋出其珍藏，誠為同好翹首以待之盛事。
▲LOT1101 清乾隆 白玉光素蓋碗，D14公分，〈大清乾隆年製〉楷書款，預估價新台幣120萬至200萬。來源：1. 新加坡顯赫家族珍藏、2. 艾倫與西蒙·哈特曼 (Alan & Simone Hartman) 伉儷舊藏、3. 紐約佳士得 2009.3.19 lot.625 成交價 USD 146,500。展覽：1. 克羅亞洲藝術博物館，「特拉梅爾與瑪格麗特·克勞亞洲藝術收藏展」，2008 年7 月12 日至9 月28 日。
古董珍玩專場亮點專題另有「灝氣清英―私人藏青花瓷器珍品 (Lot.1110-1115)」專題，重要拍品為LOT1113 清乾隆 青花纏枝花卉紋鋪首銜環尊，H25公分，〈大清乾隆年製〉篆書款，預估價新台幣200萬至300萬元。本件清乾隆 青花纏枝花卉紋鋪首銜環尊，器形倣效上古青銅，做撇口束頸，肩部豐厚，腹部鼓收，下承外撇圈足，器形端凝而莊重。胎骨堅致細膩，露胎處潔白緊密，製坯修整嚴謹，通體施以瑩白釉色，釉面澄澈溫潤，與青花發色互映，使整器呈現玉質般的光韻，氣象精雅。整器於形、胎、釉、紋飾與立體貼塑之間取得極佳平衡，既具乾隆盛世追古之趣，又富宮廷製器之精整華美。肩部鋪首神態生動，器身紋飾繁麗有序，青花色調雅潤靜穩，瓶口海水紋使全器自上而下氣勢完整，諸要素相互映襯，典雅中見宏富、繁飾中寓嚴整，可謂乾隆御窯青花典範之器。
▲LOT1113 清乾隆 青花纏枝花卉紋鋪首銜環尊，H25公分，〈大清乾隆年製〉篆書款，預估價新台幣200萬至300萬。來源：香港蘇富比 1995.10.31 lot.463。
現代與當代藝術
此次現代與當代藝術專場盛大呈獻LOT 2043 草間彌生（Yayoi Kusama） 《南瓜》，壓克力 手繪陶瓷，9×11×11公分，創作於1991年，預估價新台幣350萬至550萬元。此處所見的草間彌生《黑白南瓜雕塑》（Lot.2043）完成於1991年，彼時正值其藝術生涯大放異彩的關鍵轉捩點；不但創作得到母國的肯定，更重新回到了國際視野，益發體現她在這一時期創作的重要意義與價值。相對於更為慣見的黃色南瓜造型，她在這件不過盈掌大小、未施釉彩的陶瓷雕塑上，直接以黑白兩色的油彩顏料來描繪，創作出蒂頭較粗且長、形體略微方扁的黑白南瓜立體雕塑，極為平衡且穩定地立起。一方面脫離了現實的描繪，營造出更為直觀強烈的視覺感受；一方面彷彿也在宣告，無論他人褒貶如何，其對一己藝術的自信始終不曾動搖！
▲LOT 2043 草間彌生（Yayoi Kusama） 《南瓜》，壓克力 手繪陶瓷，9×11×11公分，創作於1991年，預估價新台幣350萬至550萬。簽名底部：Y.KUSAMA 1991かぼちゃ。來源：佳士得，香港，2016.11.27，Lot.110。附草間彌生工作室作品登錄卡。
亮點拍品另有LOT 2042 龎均《春滿灕江》，油彩 畫布，100×200公分，創作於2020年，預估價新台幣500萬至800萬元。以油畫創作來體現傳統文人繪畫之意境與氣韻，正是龎均創作生涯已逾一甲子至今始終不變的追求。此處所見《春滿漓江》作品即可視為明例。打破慣見的尺度，畫家在此件中採用了一比二的畫幅比例，猶如攝影經常使用的全景鏡頭，試圖收納較之肉眼還要更加寬廣的所見，把猶如人間仙境的漓江景致盡數歸諸筆下，充分展現出畫家不拘泥於既定框架的果敢。畫面中，以厚實的筆觸點畫而成的紅色桃花正自怒放，幾乎佔滿了全作，讓觀者一眼即能深刻感受到濃厚的春意；畫面中間下方較為疏朗處則有幾間屋舍相鄰，雖未見半個人影，生活的氣息自然從中流露而出。而穿過花間，極目之處的遠方正是畫家最擅長，也最為人們所稱許的灰白色調，除了淡淡地塗抹出奇峰林立的壯麗景色，江上兩艘輕帆正一前一後準備穿越漫天的桃紅，如是以高處俯瞰的視角無疑更突顯了人與自然造化之間的和諧共鳴。
▲LOT 2042 龎均《春滿灕江》，油彩 畫布，100×200公分，創作於2020年，預估價新台幣500萬至800萬。簽名右下：龎均2020。手繪鈐印右下：均。附藝術家親簽原作保證書。
【帝圖藝術2025秋季拍賣會】
拍賣時間 / 地點
2025 / 12 / 28 (日)
11:00-12:30 【古董珍玩】
12:30-14:00 【現代與當代藝術】
14:00 【近現代及古代書畫】
預展時間 / 地點
2025 / 12 / 27 (六) 10:00-18:00
2025/ 12 / 28 (日) 10:00-11:00
國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號）
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關鍵字：帝圖藝術拍賣、張大千、溥心畬、書畫、傅抱石