帝圖2024夏拍1013盛大登場，張大千《南無觀世音菩薩像》、清翫雅集重要藏家專場、清乾隆御製白玉蓋爐及首次趙無極油畫重量領銜

2024-09-26｜撰文者：帝圖藝術拍賣

「帝圖藝術拍賣會」將於2024年10月12至10月13日於台北國泰金融會議廳舉辦夏季拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計545件。本次夏季拍賣會隆重呈獻「亞洲重要私人藏家」—張大千《南無觀世音菩薩像》與《摩登春意圖》。並盛大推出「清翫雅集重要藏家珍藏」單行本專場，由「清乾隆御製掐絲內填琺瑯太平有象一對」重量領銜。此次帝圖夏拍持續推出「再續寒玉堂存珍」、「渡海四家暨民國書畫專題」等眾多書畫專題，諸多拍品精彩紛呈。本次夏季拍賣會「古董珍玩」專場焦點為「清乾隆御製白玉饕餮紋夔龍耳蓋爐」及「清乾隆 / 嘉慶陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶」，現代與當代藝術重要拍品包含帝圖首次現身趙無極1973年油畫作品《09.07.73》及朱德群作品《構圖No.546》。

「清翫雅集重要藏家珍藏」雄渾天下·威儀八方―清乾隆宮廷御製琺瑯器珍賞 (Lot. 6001-6003)

此次夏季拍賣會重量級呈獻「清翫雅集重要藏家珍藏」單行本專場，眾所關注為「清乾隆宮廷御製琺瑯器珍賞」專題，當中盛大推出LOT 6001 清乾隆御製掐絲內填琺瑯太平有象一對，H43×L45公分×2，預估價新台幣700萬至1,200萬元。本對「清乾隆掐絲內填琺瑯太平有象」採用複合式工藝，巧妙結合掐絲琺瑯與內填琺瑯兩種技術，匠心獨運，相當希罕。此對太平有象以銅為胎，通體鎏金，金光閃爍，熠熠生輝。象的體態渾圓碩大，四肢穩健挺立，耳如芭蕉，長鼻婉轉，雙牙修長，神情溫馴祥和，威儀天成。象身以精細的鏨刀刻劃出細膩的紋路，呈現出逼真的皮膚肌理，工藝之精湛，令人歎為觀止。寶象身佩戴轡頭，披掛鞍韉，裝飾精美絕倫，雍容華貴。轡頭設計成盛開的花朵造型，配合華美的披掛和瓔珞，以琺瑯顯現出如紅寶石、綠松石和青金石般的珠寶鑲嵌效果。每一處細節皆精雕細琢，展現出奢華的宮廷風範。象背上的鞍橋立體感十足，深刻鎏金纏枝蓮紋，上馱掐絲琺瑯葫蘆瓶；鞍敷鎏金雕花並取如意紋造型，設計巧妙，瑰麗非凡。長方形背毯內外皆以內填琺瑯技法裝飾，分別呈現暗八仙與纏枝西洋花卉，邊框飾以回紋，下方設有華麗的流蘇，各色琺瑯釉色飽滿，色彩斑斕，光彩奪目。這對太平有象不僅體現了乾隆朝工藝的巔峰水平，更是清宮匠師精湛技藝的典範。其體量宏大，氣勢恢宏，鎏金璀璨奪目，造型繁複精緻，工藝繁縟巧妙，富麗堂皇，雅緻非凡，充分體現了濃郁的宮廷氣息。每一處細節都充滿了藝術的靈感和技術的結晶，無論從材質、工藝還是設計上，都展示了無與倫比的精湛技藝和皇家氣韻，是無可挑剔的藝術珍品，代表了那個時代最高的工藝水平和審美追求。

▲LOT 6001 清乾隆御製掐絲內填琺瑯太平有象一對，H43×L45公分×2，預估價新台幣700萬至1,200萬。本拍品來源：雙清館舊藏、紐約Edward I. Farmer舊藏。拍賣紀錄：倫敦蘇富比 1988.5.13 lot.658、紐約蘇富比 1998.3.24 lot.463。展覽：「瀚海藏珍－中華文物學會30週年紀念展」2009.2.13 - 3.8，歷史博物館。出版：《30 古吧·2006》，雙清文教基金會，2007 年，頁63；《瀚海藏珍－中華文物學會30 週年特展》，歷史博物館，2009 年，頁91。

「太平有象」蘊含有吉祥寓意，不僅是藝術瑰寶，更是歷史的見證，在清代宮廷中具有極高的地位。根據宮中檔案記載，這類銅胎琺瑯太平有象，即是內務府造辦處琺瑯作坊為「宮廷典章」類，如寶座、屏風、垂恩筒、象寶、仙鶴、甪端等，特別精心製作，彰顯威儀的陳設器。參閱《故宮經典·明清宮廷家具》封面及圖361，北京紫禁城太和殿的陳設，正中為金漆雕雲龍紋寶座，四面開光透雕雙龍戲珠紋，座上椅圈，十三條金龍盤繞。後方金絲楠木製成的金漆雲龍紋七扇式屏風；兩側對稱擺放紫檀香几，几上即安置象徵江山穩固、天下太平的「太平有象」。

本對「清乾隆掐絲內填琺瑯太平有象」，先後曾拍賣於倫敦蘇富比和紐約蘇富比，並於廿世紀前半，為紐約Edward I. Farmer 舊藏。Edward I. Farmer（1872-1942）是一位著名的紐約藝術品經銷商，他的畫廊位於紐約56街，專營中國和歐洲古董。因其獨特的藝術眼光和對古董的熱愛，體現了他在藝術品經營的卓越成就。而本作不僅是一件工藝與藝術完美結合的典範，更是一件富含歷史和文化價值的珍品，承載著豐富的歷史背景和深厚的文化底蘊，是清代宮廷工藝的典範之作。

▲拍賣圖錄與出版物。

「清乾隆宮廷御製琺瑯器珍賞」專題另推出LOT 6002 清乾隆御製掐絲琺瑯夔龍紋朝天耳獸足蓋爐，H34.5×L24.3公分，預估價新台幣140萬至190萬元。作品來源明確清晰，曾分別拍賣於紐約蘇富比1985年春季拍賣會、香港佳士得1996年秋季拍賣會。根據紐約蘇富比當年圖錄記載，作品甚至可追溯至紐約蘇富比1939年拍賣會。先後為喬治·麥斯威爾（George Maxwell）、艾倫·哈特曼（Alan Hartman）遞藏。艾倫·哈特曼（Alan Hartman，1930-2023）與妻子西蒙共同經營位於紐約市的麥迪遜大道，享譽全球的奇罕藝廊（Rare Art Gallery）。本件清乾隆御製掐絲琺瑯夔龍紋朝天耳獸足蓋爐，整體造型穩重大氣，爐身圓潤飽滿，三足以夔龍形雕琢而成，足部線條流暢優美。爐身兩側，對稱設置高聳的衝天耳，器物線條更加挺拔，氣韻雄渾有力。全器通體以精美的掐絲琺瑯圖案裝飾，琺瑯釉色鮮明深邃，色彩豐富而沉穩，散發出尊貴與典雅的氣息。爐腹四周飾以夔龍紋，貫穿環繞，古樸中透著神秘。爐蓋設計精巧，以銅鎏金鏤空工藝雕刻花卉紋樣，並飾以纏枝蓮紋與洪福齊天的吉祥圖案，頂端安置精美寶蓮爐頂。本件清乾隆御製掐絲琺瑯夔龍紋朝天耳獸足蓋爐，可謂匠心獨運、精美絕倫，展現了清代盛世的極致工藝，更體現皇室雍容華貴的審美品味。

▲LOT 6002 清乾隆御製掐絲琺瑯夔龍紋朝天耳獸足蓋爐，H34.5×L24.3公分，預估價新台幣140萬至190萬。來源：雙清館舊藏、喬治·麥斯威爾（George Maxwell）舊藏、艾倫·哈特曼（Alan Hartman）舊藏。拍賣紀錄：紐約蘇富比 1939.1.27、紐約蘇富比 1985.6.5 lot.119、香港佳士得 1996.11.4 lot.877。展覽：「七寶香雲·明清香爐暖爐精品展」2000.4.21 - 2000.5.21，歷史博物館。「七寶香雲·明清香爐暖爐精品展」2002.12.7 - 2003.4.30，澳洲南天寺。出版：《雙清藏爐》，歷史博物館，2000 年，頁48。

▲LOT 6003 清乾隆御製掐絲琺瑯漢鳩車尊，H19×L18公分，〈乾隆年製〉款，預估價新台幣150萬至250萬。來源：雙清館舊藏。拍賣紀錄：紐約蘇富比 1998.3.24 lot.456。展覽：「瀚海藏珍－中華文物學會30 週年紀念展」2009.2.13 - 3.8，歷史博物館。出版：《30 古吧·2007》，雙清文教基金會，2008 年，頁82-89。《瀚海藏珍－中華文物學會30 週年特展》，歷史博物館，2009 年，頁92。

「清翫雅集重要藏家珍藏」―白石老人書畫印三絕專題 (Lot. 6014-6017)

「清翫雅集重要藏家珍藏」專場當中亦盛大推出「白石老人書畫印三絕專題」，其中關注LOT 6014 齊白石《一家大喜》，1948年，立軸設色紙本，137x43公分，預估價新台幣300萬至500萬元。款識：一家大喜，八十八歲白石畫并篆。來源：清翫雅集藏家舊藏、香港蘇富比 1996.4.29 lot.34。《一家大喜》以金石篆籀之筆，寫出齊派風格。一墨色潤亮的喜鵲立於紅梅樹梢，俯首與一棕羽小雀相互對望，俯仰呼應，神態生動活潑，逗人喜愛。喜鵲高踞紅梅枝頭本就蘊含著「喜上眉梢」之吉祥寓意，此外白石老人另加繪小雀，喜鵲與麻雀同屬鳥類雀形目，故更是「一家大喜」，氣氛歡快祥和。最為珍貴的是「一家大喜」的篆文畫題當是白石老人的首見佳作，喜鵲與小麻雀的呼應亦是唯一，可謂妙趣橫生，「鳥語花香」映入眼簾，珍稀非凡，為同類題材中的精妙之品。

▲LOT 6014 齊白石《一家大喜》，1948年，立軸設色紙本，137x43公分，預估價新台幣300萬至500萬。

紅梅喜鵲，為白石老人寫意花鳥時信手拈來的畫題，一生創作多幅，甚是喜愛，具篆書畫題者較少並顯出畫家的重視。此畫題寄託著老人的心意和祝願；古意新畫，明快的紅、黑兩色彩對比，古梅幹以金石味的大膽筆法揮之，綴以滿樹紅梅，使畫面中的意境與傳統梅花的孤傲清幽或素雅淡泊的趣味，有了很大的區別，予人一種喜悅感。紅梅朵朵，生機勃勃；樹幹由下而上挺拔，筆墨寓沉穩於輕快，與梅枝呼應；梅梢間繪一大喜鵲，順著眼神看向小麻雀，形神俱佳，靈巧的身軀與縱橫交錯的梅枝在畫中交織出輕重、動靜等種種對比，篆書題畫名與落款書法的樸拙自然相得益彰。白石老人將純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫的最高峰，形成了詩、書、畫、印四絕的一代宗師。此幅亦為本專題增添許多喜慶氛圍，更是藏家競投的畫題之一。

焦點拍品另有LOT 6015 齊白石《三壽圖》，1948年，鏡框設色紙本，99.8x33.8公分，預估價新台幣250萬至400萬元。來源：清翫雅集藏家舊藏、香港佳士得 1996.4.28 lot.236。白石老人以篆書「三壽」為畫題寓意美好吉祥，巧妙地將其安排於畫面右下方，左下角並鈐自刻「歸夢看池魚」大印，為畫面取得巧妙的平衡感，誠為世人所喜之賀壽嘉禮也。以及LOT 6016 齊白石《篆書四言聯》，1943年，立軸水墨紙本，89x24.5公分x2，預估價新台幣200萬至300萬元。來源：清翫雅集藏家舊藏、香港佳士得 2001.4.29 lot.171。是幅《篆書四言聯》作於白石老人83歲，兼取周、秦、兩漢精華，乃「齊篆」中精品。齊白石《篆書四言聯》珍罕，絕不苟作，可查知的上款人為白石老人所看重者。上款人：羅祥止（1903-1976），四川新都人，齊白石入室弟子，著名篆刻家。並推出LOT 6017 齊白石《齊白石刻昌化雞血譚延闓收藏印》，雞血石，7.4×3.3×2.2公分，預估價新台幣200萬至350萬元。來源：1.《海外遺珠：齊白石篆刻自藏印》成書藏家周勱夫舊藏。2. 雙清館舊藏。展覽：「蘭氣芸香·木石居文房珍玩展」，臺北歷史博物館，2008.5.23-2008.7.6。出版：1.《蘭氣芸香·木石居文房珍玩展》，臺北歷史博物館，2008 年，P.78。2.《30 古吧·2014》，雙清文教基金會，2014年，P.240-245。

▲LOT 6015 齊白石《三壽圖》，1948年，鏡框設色紙本，99.8x33.8公分，預估價新台幣250萬至400萬(左)；LOT 6016 齊白石《篆書四言聯》，1943年，立軸水墨紙本，89x24.5公分x2，預估價新台幣200萬至300萬(中)；LOT 6017 齊白石《齊白石刻昌化雞血譚延闓收藏印》，雞血石，7.4×3.3×2.2公分，預估價新台幣200萬至350萬(右)。

「亞洲重要私人藏家」—張大千《南無觀世音菩薩像》與《摩登春意圖》

本次夏季拍賣會重量級推出LOT 3038 張大千《南無觀世音菩薩像》，1943年，鏡框設色紙本，107x48公分，估價待詢。大慈大悲的觀世音菩薩像可以說是張大千先生人物畫創作中最感動人心的題材，曾入寺學佛坐禪，拜師問道，深得禪門三昧的大千居士懷崇敬之心恭繪莊嚴法相，佳作迭出。本作《南無觀世音菩薩像》主體為白描觀音大士坐像，先以淡墨勾出輪廓，其上復以稍濃墨勾勒，取唐人豐肉微骨畫法，開臉飽滿豐腴，彎眉豐鼻，白衣勝雪籠袖坐於蒲團之上。畫面平靜淨澹，勾線、描摹等一筆不苟，線條流利曼妙，突出衣褶疊曲轉折的折痕，讓大士形像更呈立體生動。整圖設色素雅典麗，僅以朱砂、石青、石綠略加點染束發、唇、淨瓶柳枝、蒲團等處，只為突出主題，作遞減之法，甚至不刻畫手部，益顯清靜無垢，讓觀者視點聚焦在觀音菩薩嫻靜端莊、悲憫世人的神情法相之上，不禁肅然起敬，法喜充滿。本幅的細節部分，如淨瓶用色、柳枝的勾勒、題款的筆法格式都同蘇富比2018 年上拍的「張大千癸未年作臨敦煌觀音像」一脈相承。

▲LOT 3038 張大千《南無觀世音菩薩像》，1943年，鏡框設色紙本，107x48公分，估價待詢。出版：《鑠古燦今－張大千書畫特展》，淡江大學，2022 年，P.162。展覽 :「鑠古燦今─張大千書畫特展」，淡江大學文錙藝術中心，2022.12.15-2023.1.12。

本作創作於癸未十二月，即1943年末，當時張大千已經結束長達兩年七個月的敦煌之旅，可以說這一時期是大千用功最勤、人物畫創作亦至巔峰、下筆如神的藝術階段。自敦煌以及榆林臨摹所得二百餘幀歷代佛菩薩法相而後，他將感受到的千年前絢麗的筆墨、行雲流水的線條、宏麗的構圖、寫實的精神、驚人的創造力糅合融匯，以上種種縱橫於這位大宗師的筆下，給藝術界、文藝界帶來極大的衝擊。而五十年代以後，大千鮮少再以工筆完整對臨敦煌作品。本幅上的「玉豪香爇，光染菩提」長題於大千居士的觀音畫像上。

張大千先生是藝術界不世出之天才，其一生也極具佛緣，年輕時出家而機緣巧合自「三千大千世界」得「大千」之法號，不料想竟名震寰宇；以其對佛理的感悟、豁達的胸襟、對藝術孜孜矻矻的不懈追求和突破，讓他行走在城頭變幻陵谷變遷的大千世界而暢行無礙；晚年築摩耶精舍，以「摩耶」之佛典呼應「三千大千世界」。以大千居士之才情佛性，故能香象渡河、神會心融，敬造出南無觀世音菩薩大慈大悲的境界。大千所繪觀音菩蕯像為世人所爭藏，此件於1943年歲末畫成，係已離開敦煌定居成都時期，其繪製如此精細之白衣觀音大士像復以恭謹之心，題長詩作，一則此祈禱為其用心禮佛的深悟，敬寫大慈大悲觀世音菩薩，能使「煩障恆消，沈淪弘濟」；二則此唯大千精心所作菩薩法繪方恭題，以示敬心誠意，刻意而為的珍品。

本次「亞洲重要私人藏家」專題亮點作品亦關注LOT 3039 張大千《摩登春意圖》，1951年，鏡框設色紙本，103x53.5公分，預估價新台幣1,200萬至1,800萬元。三千世界，萬丈紅塵，惟一大千，寫此紅顏。1951年（辛卯）的秋天，在陽明山小住的張大千繪成了這件有著盛唐美人遺韻的現代仕女《摩登春意圖》。固然大千居士山水、人物、花卉、仕女乃至鱗羽走獸，無所不能，但有「張美人」之譽的畫家，他的作品中所涉古典仕女或理想化的時裝麗姝，俱是刻畫細緻入微，展現出讓人神迷魂牽的美感，尤其是其筆下的摩登女郎，充滿青春活力，在遙接敦煌的筆法格韻的同時又不乏當代女性的氣息與風采，《摩登春意圖》正當作如是觀。加上作品背後的精彩逸事，更為本作增華。以大千之言推之，這三兩年的藝術生涯都符合「工作精神最旺盛的階段」這一標準。事實上也是如此。就在1951年移居香港的當月，大千先生就赴台旅遊，至台中北溝故宮博物院參觀院藏書畫，小住台北市北郊陽明山國際飯店，遊覽陽明山諸處勝景，遊覽之餘畫興大發。適時，老友舒適存在陽明山的「革命實踐研究院」任輔導委員，每日課餘，必往飯店與先生閒聊。兩人聊到興致高昂處，大千靈手一提，遂繪成了此幅《摩登春意圖》。

▲LOT 3039 張大千《摩登春意圖》，1951年，鏡框設色紙本，103x53.5公分，預估價新台幣1,200萬至1,800萬。著錄/ 出版:

1.《傳記文學》第261 期，第44 卷第二期，傳記文學出版社，1984 年，P.54。

2.《張大千詩文集》，黎明文化事業公司，1984 年，P.99。

3.《張大千傳記資料( 第九冊)》，天一出版社，1985 年，P.345。

4.《張大千年譜》，四川省社會科學院出版社，1987 年，P.271-272。

5.《張大千詩文集編年》，榮寶齋出版社，1990 年，P.119。

6.《張大千詩詞選注》，四川美術出版社出版，1991 年，P.184。

7.《張大千先生詩文集( 上)》，卷三，國立故宮博物院，1993 年，P.123-124。

8.《張大千溥心畬詩書畫學術討論會論文集》，國立故宮博物院，1994 年，P.220。

9.《張大千全傳( 下卷)》，花城出版社，1998 年，P.342-343。

10.《張大千詩詞集( 上卷)》，花城出版社，1998 年，P.360。

11.《畫壇奇才張大千( 下)》，九歌出版社有限公司，2006 年，P.452。

12.《張大千傳》，百花文藝出版社，2008 年，P.276。

13.《鑠古燦今－張大千書畫特展》，淡江大學，2022 年，P.172。

展覽:「鑠古燦今─張大千書畫特展」，淡江大學文錙藝術中心，2022.12.15-2023.1.12。

縱觀大千居士的現代仕女題材作品，本作無論在構圖、造型還是筆法上都難尋其匹。畫上美人慵懶俯臥，滿頭烏絲如瀑，側臉面向畫外，媚眼如絲，雙頰微紅，朱唇嬌艷欲滴，左臂伸出握拳，右手四指纖纖搭在上臂，肌膚勝雪，酥胸半露，配飾唯有珊瑚色耳璫垂珠一枚。作品細節描繪戛然而止，後半部分玉體包裹衣物以飛舞的線條攏擴，暗示出婀娜意態，引人遐思。與大千暢談累日並獲贈佳作者必非泛泛之輩，作品的上款人也是《摩登春意圖》創作的當事人之一舒適存 (1898-1989)，原名壽祺。湖南省平江縣河東鄉人。國民革命軍、抗日名將、中華民國陸軍中將。

張大千最著名的一件《摩登七戒（摩登仕女）》無疑是以穿著高跟鞋、翠綠旗袍的現代摩登女性為主題的作品，亦曾於帝圖2022年秋拍獲得市場熱烈肯定，題詩也正是那首「偶逢佳士亦寫真」。大千白描美人多作古裝仕女，摩登仕女珍罕，加以有如此身世故事的絕美人兒非凡精品，望諸方家當寶之識之，抱得美人歸。

本次夏拍眾多亮點拍品包括大風堂舊藏LOT 3012 明徐渭《雜卉圖》，立軸水墨紙本，153.5x40.4公分，預估價新台幣120萬至200萬元。本件徐渭雜卉圖軸承傳有緒，藏者均是當時知名藏家，自清代宮爾鐸（1838-1898）、李玉棻及民國張大千等遞藏，足證真品益顯珍貴。宮爾鐸（19 世紀晚期），字農山，一字退園，安徽懷遠人。善書法，工詩，著有〈思無邪齋詩存〉，多反映晚清時人民生活之疾苦。精彩拍品亦包含LOT 3018 左宗棠《行楷八言巨聯》，立軸水墨手繪描金蠟箋紙，237x52公分x2，預估價新台幣200萬至300萬元。此幅珊瑚紅箋對聯，箋紙製作精美，並以手繪吉祥圖飾，有代表福氣的蝙蝠、長壽的壽桃與如意的雲紋描金等，保存完好，如此巨幅貢紙定為特定之人所書，本件上款人即是許應鑅，左宗棠由閩浙總督調任陝甘總督，北上時，路出江西省的九江，其時九江道正是許應鑅（字星台，廣東番禺人。許應騤之弟，咸豐三年進士，後來官至浙江布政使，護理巡撫）。梁啓超評論左宗棠是「五百年以來的第一偉人。」左氏的佳評如此，這也是藏家欲收藏左氏墨寶的原因之一。此件巨聯上款人亦是中興名臣許應鑅大人，左氏的精品巨制當為寶藏清代職官書聯的首選，尚祈諸方家多予掌握良機購此佳藏。另亦推出LOT 3023 徐悲鴻《古柏樵歌圖》，1944年，鏡框設色紙本，73x61公分，預估價新台幣400萬至600萬元。此幅古柏樵歌圖即繪於1944年正值日軍侵華之時，徐悲鴻於此大後方教學此盤溪期間的作品均屬精品，也是其人生頂峰期，徐悲鴻創作範疇遍及人像、歷史故實、動物、山水。今於寶島得見此《古柏樵歌圖》益顯其珍貴難得，望諸藏家多參與競投此幅意境高遠悲鴻佳作。

▲LOT 3012 明徐渭《雜卉圖》，立軸水墨紙本，153.5x40.4公分，預估價新台幣120萬至200萬(左)；LOT 3018 左宗棠《行楷八言巨聯》，立軸水墨手繪描金蠟箋紙，237x52公分x2，預估價新台幣200萬至300萬(中)；LOT 3023 徐悲鴻《古柏樵歌圖》，1944年，鏡框設色紙本，73x61公分，預估價新台幣400萬至600萬(右)。

此次夏拍近現代與古代書畫專場中重要拍品亦包含LOT 3028 吳冠中《玉龍山下麗江城》，1978年，鏡框設色紙本，38x53.5公分，預估價新台幣500萬至800萬元。吳冠中在1978年赴雲南麗江寫生，曾以玉龍雪山為題材創作了多幅作品。此件《玉龍山麗江城》是吳冠中1978年代創作的佳作，從畫面上方描繪了被皚皚白雪覆蓋而終年不化的玉龍雪山與山腳城鎮黑瓦白牆的房舍中一筆青綠柳枝接連著，形成了相互呼應的對照，而又是那麼的相得益彰融為一體，畫面遠方的雪山線條連綿起伏，自然，清新，流暢，我們仿佛呼吸到了海拔4000米之上的白雪空氣，心曠怡然。此件玉龍山下麗江城係由新加坡收藏家秋齋珍藏，並出版著錄於《新加坡秋齋藏畫》卷六之《洋為中用》，展覽出版完整，為吳冠中玉龍山景的重要創作，秋齋所藏品味眼界超高，早為收藏界所肯定，如此一件承傳有緒的藝術精品當為藏家所寶愛，務請多予關注參與競投。

▲LOT 3028 吳冠中《玉龍山下麗江城》，1978年，鏡框設色紙本，38x53.5公分，預估價新台幣500萬至800萬。出版：《秋齋藏畫(卷六) 之洋為中用》，新華美術中心，2012 年，P.15-18。展覽：「榮寶齋名家原作展」，新加坡美麗殿大酒店，中國北京榮寶齋、新華美術中心及南洋星洲聯合報聯合舉辦，1985.11.8-1985.11.11。當時報紙新聞報導見附頁。直接購自藝術家本人。本次夏季拍賣會精彩拍品另有「再續寒玉堂存珍(Lot. 3029-3037)」專題—LOT 3029 溥心畬《臥龍松賦》，鏡框設色紙本，29.5x61公分，預估價新台幣200萬至300萬元。臥龍松賦為溥王孫重要的經典創作，並收錄於其詩文集中，經查各博物館典藏均有各書體之臥龍松賦，溥王孫七點半好友網溪草堂嚴笑棠亦曾藏有書法臥龍松賦，然所見者為單獨的行書、楷書作品，今見家珍者即為工楷書寫的臥龍松賦全文，且配以千年古松的精細寫照，畫中千年古松樹幹偉壯，雖是局部的示意配合楷體臥龍松賦，當是溥王孫書畫傳世唯一僅見，足證溥氏家珍果然精雅致極。專題中重點拍品亦包含LOT 3035 溥心畬《楷書正氣歌》，1957年，鏡框水墨紙本，42x84公分，預估價新台幣200萬至300萬元。本篇乃文天祥被俘後在獄中所作的長歌。溥心畬多次用楷書寫過《正氣歌》，或許緣為「舊王孫」的他，心中隱藏對家國的無限感懷，在書寫此千古名篇時，藉以抒發心境，因而我們在欣賞書作的同時，更值得細細體會這深一層的涵義。

▲LOT 3029 溥心畬《臥龍松賦》，鏡框設色紙本，29.5x61公分，預估價新台幣200萬至300萬(左)；LOT 3035 溥心畬《楷書正氣歌》，1957年，鏡框水墨紙本，42x84公分，預估價新台幣200萬至300萬(右)。

同一重要藏家珍藏――渡海四家暨民國書畫專題 (Lot. 3040-3056)

本次夏拍另推出「渡海四家暨民國書畫專題」專題，重要拍品如LOT 3040 溥心畬《詰曲行溪圖》，鏡框設色紙本，33x108.5公分，預估價新台幣120萬至200萬元。本件山水設色澹雅明淨，營造出深邃優美的特殊境界，對山川風貌的塑造，不啻溥王孫跳脫自我、擺脫籓籬束縛後發揮之原創精神，其胸中丘壑與「奇思妙想」完美的融合為一；在滿足自己精神的同時，也留給後世無限想像的空間。這件為「靖中先生」所作，精心營造出山水元素的視覺形象與空間相融合，用水墨點染、淺絳設色，勾勒、皴擦交互運用，對細微處的描繪更是精彩絕倫！只見迤然舖陳的畫面呈現山村、騎行與步行者、林樹、飛鳥群，是一種「靜中有動」的情趣韻味，令觀賞者內心產生難以言喻的恬靜閑適感受，無疑是近年少見的山水「神品」。

▲LOT 3040 溥心畬《詰曲行溪圖》，鏡框設色紙本，33x108.5公分，預估價新台幣120萬至200萬。

專題中亦包含LOT 3041 張大千《挹翠華姿圖》，1980年，鏡框設色紙本，65x132.5公分，預估價新台幣300萬至500萬元。大千曾言：「畫荷主要在於畫荷葉及荷梗」，此幅即是最佳明證。大千筆墨技法精湛，尤其是畫面右側一荷葉桿橫通畫面，巨葉如傘高張，畫桿用筆遒勁，功力精深，如寫大篆一般，並具飛白書，氣力萬千有勢；而荷桿上的小苔點，上下相錯，左右揖讓有序，筆點落時略向上踢，用筆疾速，十分有生氣。是幅大千運用潑墨技法，將荷葉的質感表現得淋漓盡致。

▲LOT 3041 張大千《挹翠華姿圖》，1980年，鏡框設色紙本，65x132.5公分，預估價新台幣300萬至500萬。

渡海三家專區 (Lot. 3059-3088)

帝圖藝術拍賣會持續推出渡海三家專題，與中國書畫愛好者與藏家們分享並期以珍賞寶藏。此次渡海三家專區當中關注LOT 3059 張大千《榴實多子圖》，1981年，鏡框設色紙本，131x65公分，預估價新台幣500萬至800萬元。張大千作品中亦不乏石榴題材，本幅則是大千寫摩詰山園所植栽石榴之精品。大千僅以一根茂繁的榴枝入畫，石榴突出為主角，畫面簡練，枝幹筆力強勁，水墨淋漓，畫中墨彩濃淡互襯，勾勒罩染與没骨法相雜糅，先用水墨，再罩以花青畫葉、以赭石染果，此間錯落疏密，呈現出碩果累累豐美之狀。以描述飽滿的果實及多籽的特點，故名「榴實多子」，則有著「榴開百子」美意。張大千此幅《榴實多子圖》承繼著傳統畫題，以其精湛的筆墨技法，並搭配親賦詩作，寫下在山園自然生活中繁榮昌盛的祈願祝福。

▲LOT 3059 張大千《榴實多子圖》，1981年，鏡框設色紙本，131x65公分，預估價新台幣500萬至800萬。

古董珍玩

本次帝圖藝術2024夏季拍賣會古董珍玩專場重量級呈獻LOT 1079「英國萊斯特郡Daniel Haines 士紳典藏―清乾隆御製白玉饕餮紋夔龍耳蓋爐」，L21.5×W13.7×H12.5公分，估價待詢。本清乾隆御製白玉饕餮紋夔龍耳蓋爐，採擷上乘白玉之精華雕琢而成，玉質如凝脂般溫潤瑩透，散發出典雅而沉穩的光澤，無不彰顯出卓絕的工藝之美。爐蓋高聳圓潤，蓮瓣鈕精雕細刻，玲瓏剔透，宛如盛開的蓮花。蓋身浮雕饕餮紋飾，細緻入微，紋飾繁複而有序，莊重華麗。爐身線條婉轉，子母口設計嚴絲合縫，器身束頸折肩，腹部微收，圈足外撇，整體線條如行雲流水般自然。腹部飾雙組饕餮紋，凶猛威武，氣象莊嚴。兩側夔龍耳以高浮雕雕刻，龍首高昂，氣勢磅礴。蓋爐汲取商周青銅器的古典神韻，巧妙融合清代玉雕的精湛工藝。底部篆刻「乾隆年製」隸書款，氣勢恢宏，盡顯乾隆盛世宮廷玉器典範。

▲LOT 1079「英國萊斯特郡Daniel Haines 士紳典藏―清乾隆御製白玉饕餮紋夔龍耳蓋爐」，L21.5×W13.7×H12.5公分，估價待詢。來源：

1. 香港佳士得 2000.10.30 lot.681。

2. 英國Jamie Whiteman 先生舊藏

3. 英國萊斯特郡Daniel Haines 士紳典藏

展覽：「馳騁古今·中國藝術的仿摹與創新」，2006.10.14-12.17 香港大學美術博物館。

出版：《馳騁古今·中國藝術的仿摹與創新》香港東方陶瓷學會，2006 年，編號55，頁164-165。

同類作品，可見於北京故宮清宮舊藏，收錄《故宮博物院藏品大系·玉器編10 清》，紫禁城出版社，2011 年，P.97 ( 圖一)；《中國玉器全集·6 清》，錦繡出版事業，1994 年，P.237；以及台北故宮博物院典藏〔文物編號：故玉001197〕( 圖二)、〔文物編號：故玉000856〕，可資引證比對。綜觀全器，這件白玉蓋爐無論在造型、雕工、還是紋飾的細節處理上，都無不體現出乾隆盛世玉器製作之巔峰。每一處雕刻，每一處打磨，皆是工匠技藝的極致展現，將作品的華麗氣質與古典藝術的沉穩內涵完美結合，體現乾隆宮廷玉器藝術之極致品味與無上追求。爐底刻有「乾隆年製」的四字隸書款，字體遒勁有力，端莊雅致，旁附「四宜書屋」的墨書黃簽，為圓明園四十景之一。

本件「清乾隆御製白玉饕餮紋夔龍耳蓋爐」來歷不凡，與2023年帝圖古董秋季拍賣會封面的「清高冰種陽綠翡翠鳳凰龍鈕提樑壺」同樣出自香港佳士得2000年舉辦的「玉器三百年 300 Years of Jade」專場拍賣。這場拍賣會因其豐富且精心挑選的玉器珍藏而廣為人知，掀起了玉器收藏的熱潮，並在國際收藏界引起了廣泛關注和高度評價。2006年，香港東方陶瓷學會在香港大學美術博物館策劃了一場匠心獨運的展覽，題為「馳騁古今·中國藝術的仿摹與創新」。此展覽匯聚了216件精心挑選的藝術珍品，涵蓋從新石器時代至當代，跨越五千年的文化時空，展品之多樣與精美無不令人嘆為觀止。此展覽不僅旨在展示藝術品的珍稀與精緻，更深刻探討了中國藝術中仿摹與創新這一傳統而複雜的命題。展覽分為三大主題：古風仿效、跨媒介對話以及跨文化影響。這些主題彷如古今交錯的華美樂章，在青銅器、陶瓷、玉器、漆器、雕塑、玻璃、景泰藍、木雕、紡織品等多種藝術形式中得到淋漓盡致的展現。此次展覽特別配合出版了一部宛如權威著作的圖錄，涵蓋了超過320幅精美的彩色圖版，全面呈現了展覽的藝術精粹。其中，「清乾隆御製白玉饕餮紋夔龍耳蓋爐」不僅被列入編號55，更備受前香港中文大學院長范季融先生關注，特別在首序中以中英文詳述作品重要性，進一步印證了本玉爐誠為難得之珍寶。

▲《馳騁古今·中國藝術的仿摹與創新》展覽圖錄及作品內頁。

此外，本次古董珍玩專場盛大呈獻LOT1080 清乾隆 / 嘉慶陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶，H32×L12×W7.5公分；W2488g，預估價新台幣1,000萬至1,500萬元。本品乃取上等翡翠良材整料琢製。方身高體，寬沿束頸，平肩斜弧腹，足部外展，器型平穩大氣。蓋鈕鏤雕祥龍盤踞，昂首吟嘯，瞠目生威。瓶頸兩側飾有獸首銜環耳，腹部正面分刻兩層圖案，上為夔龍拐子紋，下層為相對組合而成的饕餮紋；側邊作獸面紋。瓶身及蓋的紋飾之上，另浮雕一層絡繩紋，綯索相交處扣勒成環孔。這種繩絡紋，源自於遠古先民結繩工藝與繩編包裝的智慧。並出現在戰國時期的青銅器的裝飾設計，可參見戰國時期中山國出土〈絡繩紋圓壺〉、台北故宮博物院藏戰國〈繩紋瓿〉、戰國〈鋪首銜環耳絡紋壺〉等例。本陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶，以繩絡紋為裝飾設計，做工精美，細膩雅致，繩結環環相扣，有「連環如意」的美好喻意。美國巡迴展之博物館：「寶爾文化藝術博物館」、「休斯頓自然科學博物館」與「國家地理學會博物館」。

▲LOT1080 清乾隆 / 嘉慶陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶，H32×L12×W7.5公分；W2488g，預估價新台幣1,000萬至1,500萬。來源：香港佳士得 1991.10.12 lot.1538。展覽：

「清代玉雕藝術」1997.9.7-1998.3.1，加州寶爾文化藝術博物館；

「清代玉雕藝術」1998.4.3-1998.9.7，德州休士頓自然科學博物館；

「清代玉雕藝術」1998.10.8-1999.1.3，國家地理協會探險家博物館；

出版：《清代玉雕之美》，歷史博物館，1997 年，編號 94。

本次古董珍玩專場推出「灝氣清英―私人典藏清代瓷器精品 (Lot.1075-1078)」專題，當中呈獻LOT1078 清18 世紀德化白瓷觀音菩薩，H47cm，預估價範圍新台幣80萬至120萬元。來源：紐約佳士得 1994.12.2 lot.418。德化白瓷窯，是中國古代著名的瓷窯之一，位於福建省德化縣，以其胎質細密、釉色潔白如脂、光滑潤澤而聞名於世，被譽為「中國白」。德化白瓷以其精美的雕塑作品，在中國陶瓷藝術史上占有舉足輕重的地位，並對後世產生了深遠的影響。這尊白瓷觀音造像，以其卓越的雕工和靈動的造型，展現了德化窯非凡的藝術魅力，堪稱典範之作。觀音造像尺寸高達47 公分，造型宏偉，氣勢莊嚴。釉色潔白如凝脂，猶如靜謐的月光般溫潤柔和，將觀音菩薩的神聖氣息映襯得更加光彩照人。

▲LOT1078 清18 世紀德化白瓷觀音菩薩，H47cm，預估價範圍新台幣80萬至120萬。

現代與當代藝術

此次現代與當代藝術專場重量呈獻之拍品為LOT 2039 趙無極《09.07.73》，油彩畫布，100x81cm，創作於1973年，估價待詢。自1973年起趙無極的藝術生涯進入了另一個階段，這自然與趙無極的第三任妻子梵斯娃．馬凱（Françoise Marquet）走進他的生活有著密不可分的關係。是次徵集到趙無極《09.07.73》一作，即是其在這段人生歲月中最具感染力的心緒寫照，對於理解他的創作歷程轉變深具意義，尤其難能可貴。儘管他的作品優雅地避開一切為現實所限制的再現，其中蘊含的卻是再確切不過的真實情感。連同該作，我們可以觀察到，此一時期的創作均有一個共同特質：作品構圖由先前以朝著畫面中心靠攏的「聚」，走向打破視覺焦點的「散」，無以名狀的空間隨著他的遐思在筆下成形，進而將抒情的色彩抽象與精神層面的哲思結合起來，傳達中國傳統文化中的冥想精神。

▲LOT 2039 趙無極《09.07.73》，油彩畫布，100x81cm，創作於1973年，估價待詢。

簽名右下: 無極 ZAO

簽名畫背：ZAO Wou-Ki 9. 7. 73

出版：《趙無極》，藝術圈出版社，巴黎，1986年，圖版456，P.341。

附趙無極工作室原作保證書。

針對這一時期的作品，藝評家法蘭索瓦．賈克伯（François Jacob）的評語或可視為最佳的註解：「趙無極的畫恒在對宇宙提出疑問，恆在戮力重造。有些畫顯示太初的勃然之氣，能量摩盪，景物成形成象前的翻騰，還有些畫展現星雲的桀驁，或光的誕生水的發源，或第一個清晨（就像這美妙的粉白色三折畫），或在物質的動盪之外，呈現生命，在隱約中湧現。此處所見《09.07.73》一作在用色上深得「墨分五色」的含蓄之美，既展現了輕盈與渾厚共存的天地初開情狀，同時也映照了藝術家自得其樂的悠然心境。看似飽含水分的優雅綠色勻淨地覆蓋了大部分的畫面，偶爾幾筆水藍，再加上帶有隱約的動勢，讓人在乍看之下分不清是在其上，又或者在其下，形成一個頗具想像的空間境地。明顯帶有書法意趣的恣肆筆觸，則由畫面的四個角落奔竄而成，在揉染數抹深綠之後，更使全作產生了深淺、動靜的強烈對照，彷彿是描繪了拍擊翅膀的巨大鵬鳥，返回遠古俯瞰著一片碧綠海水的情景。看似空無一物，實則水面下蘊藏了不知凡幾的豐富生態。

從這件作品中，不難看出趙無極嘗試以西方油彩的流淌與揮灑，搭配水墨般的濃淡渲染，成功開創出一個渾然天成的空靈造境，堪稱「靜中見真境，淡中識本然」一句的具體實踐。而觀者如你我，站在這件試圖以無形蘊有形之筆，在尺幅之內盡納無窮天地的精彩作品面前，依稀也能想像我們置身於無垠宇宙，在滿目琳瑯的景物當中持續追尋適心任性的逍遙遊。

現代與當代藝術專場重要拍品另有LOT 2040 朱德群《構圖No.546》，油彩畫布， 65x92cm，創作於1975年，估價待詢。此處所見之朱德群《構圖No.546》完成於1975 年，正是他將林布蘭在繪畫上光線的巧妙運用，更進一步融合濃烈色彩表現的具體實踐，也可視為此後一命名為「紅色意境」系列作品的關鍵性先聲。在並不算大的橫幅畫面裡，人們卻可以強烈感受到廣袤無邊的時空向度，以一種正在逐漸膨脹的動態向外擴展，像是諭示了人們至今仍未能全面理解的宇宙運行奧祕。

▲LOT 2040 朱德群《構圖No.546》，油彩畫布， 65x92cm，創作於1975年，估價待詢。

在這裡，朱德群以鮮明飽滿的紅彩為基調，透過用筆與著色的層次濃淡變化，交融出光影明暗對比強烈又極富劇場感的空間來。當觀者屏氣凝神地望向畫作時，只見左右反覆的赭色筆刷塗抹一方面約略寫繪出海平線的所在，另一方面，以書法筆勢添上的一點朱紅猶如即將落下的紅日，成為整個畫面微小卻穩定的視覺聚焦所在。再往上走，橙黃、橘紅乃至褐紅、焦赭等用色的轉折，再加上看似不經心，實則洋溢著書畫用筆的皴擦點染，充滿韻律與節奏地不斷交錯堆疊，最終於畫面上方的中心交會，進而迸射出金黃色的燦爛光源，極為輝煌地演繹了太陽升降起落，以及在時間推移中無刻不在變化的大氣氤氳。

朱德群此作整體布局選擇在定勢中幻變煙雲，逐步引帶出一連串恣意流暢的視覺動勢，最終寫繪出陰陽相生、虛實共構的奇景妙境。以此作為代表，揭示了朱德群寓抽象於抒情的成熟表現，也再再說明其自承繼中國文人繪畫傳統到現代抽象藝術的轉化過程中，非但不見絲毫窒礙，反而早已臻至獨具一格的個人面貌。

此次現代與當代藝術專場盛大組成「劉國松 Liu Guo-Sung ―― 虛實天地，似輕若重 (Lot.2035-2038)」專題，當中關注LOT 2037 劉國松《空巖幽石飛瀑》，設色紙本，134.5x67cm，創作於1991年，預估價新台幣280萬至480萬元。在劉國松抽象意境經常表現出，中國山水畫的精隨，山勢走向、飛瀑流動，作品《空巖幽石飛瀑》是代表此風格的佳構之一。此作以直幅構圖來表現山勢高聳，圍繞雲霧，瀑布直流的奇景，抽筋剝皮皴讓山脈有著如刀割般的紋路與立體細節，誕生出強烈的色塊，除凸顯近景山石也增加立體感，令畫面層次豐富。劉國松把個人體悟之意境透過水墨特有的磅礡氣韻表露無遺，無不令觀者在其創造的峻嶺巉巖、參天古木、雨雪紛飛之中，感受大自然萬物源源不絕的生命力，與物我兩忘的境界，自成一幅巧奪天工的自然美景，令觀者心開境闊。

▲LOT 2037 劉國松《空巖幽石飛瀑》，設色紙本，134.5x67cm，創作於1991年，預估價新台幣280萬至480萬。簽名左方：劉國松一九九一；鈐印左方：劉國松。附藝術家親簽原作保證書。

亮點拍品另有LOT 2029 朱銘《太極》，樟木，37x24cm，創作於1991年，預估價新台幣400萬至600萬元。《太極》木雕創作完成於1991 年，恰可清楚一睹其以大刀闊斧之手法，粗獷快意地削切出輪廓簡潔且稜角分明的人物身形；斜張的雙手與重心下沉的雙腳，形成了動靜之間蓄勢待發的和諧呼應，在盡顯木材自然樸質趣味的同時，充分捕捉到此一拳式的精髓所在。香港知名策展人論及《太極系列》時曾言：「此系列反映了大自然定律中小宇宙的運行，進而與大宇宙相結合，構成完整的秩序。」

▲LOT 2029 朱銘《太極》，樟木，37x24cm，創作於1991年，預估價新台幣400萬至600萬。簽名雕刻下方：朱銘 '91。附真善美畫廊原作保證書。

【帝圖藝術2024夏季拍賣會】

拍賣時間 / 地點

2024 / 10 / 13 (日)

11:00-12:30 【古董珍玩】

12:30-14:00 【現代與當代藝術】

14:00 【近現代及古代書畫】