帝圖2024迎春拍0331盛大登場，張大千《潑彩蔣山瑞翠圖》、鴻禧美術館舊藏元青花梅瓶及朱德群1979年三聯屏重量領銜

2024-03-21｜撰文者：帝圖藝術拍賣

「帝圖藝術拍賣會」將於2024年3月30至3月31日於台北國泰金融會議廳舉辦迎春拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計545件。本次迎春拍賣隆重呈獻高實秋秘藏—張大千《潑彩蔣山瑞翠圖》，獨家呈獻「高華書畫珍藏」專題，書畫專場另推出齊白石巨作《叢荷圖》，為日本最著名齊白石收藏家磨彌吉郎舊藏。亮點拍品另包含吳昌碩《石鼓汧殹篇大中堂》、徐悲鴻《居高臨下》、曾國藩《楷書八言巨聯》、傅抱石《湘夫人》等珍罕之作。此次帝圖迎春拍持續推出「台北故宮寄存溥氏文物八人小組之一羅淑琴女士舊藏」、「懷玉堂舊藏」專題，諸多拍品精彩紛呈。本次迎春拍賣會「古董珍玩」專場焦點為「鴻禧美術館」舊藏⸺元青花鸞鳳雲肩纏枝牡丹紋梅瓶及「清乾隆白玉高浮雕戲珠龍紋觀音瓶」，現代與當代藝術重要拍品包含朱德群華麗大氣之壯年鉅製，1979年作品《旭日千里 (三聯屏)》，此次迎春拍匯集諸多重量級作品，值得關注。

高華與南張北溥書畫珍藏專題 (Lot. 3038-3040)

本次迎春拍重量級推出高實秋秘藏—LOT 3038 張大千《潑彩蔣山瑞翠圖》，1967年，鏡框潑墨潑彩金箋紙，128x63公分，估價待詢。上款人：高華（1906-1986），字實秋，為張大千摯友梅雲堂高嶺梅堂兄。信札文字紀錄：張大千致張目寒灊霍峨眉圖信札。「蔣山」即今中國江蘇南京紫金山，從太行山山脊中段拔地而起，呈東西走向，山石大多為紫色，因漢末秣陵尉蔣子文葬於此，被視為山神，故稱蔣山。高華為南京人，大千以其家鄉名山，並取作畫題，氣勢磅礴壯美。大千藉繪金碧輝煌、巍峨雄麗的南京山水為高華祝六十壽，喻有山高水長之美意。

《張大千致張目寒灊霍峨眉圖信札》，張大千1967年寫給張目寒的信件中提及「灊霍峨眉內附臺老伯壽畫及新衡、子惠、實秋、仲英諸畫……」信中給「實秋」的畫作，即是2024今春本次徵得張大千寫贈給高華六十壽辰的《潑彩蔣山瑞翠》磅礴大作，在此隆重呈獻。帝圖藝術拍賣能徵得如此可貴佳緣，實有賴於廣大藏家群友們的信任與支持肯定，2023十週年由衷感謝諸君的參與，今春啟航下一個十週年，將繼續為各位方家尋徵搜找更多歷經歲月洗禮、富含歷史文化份量、深具人文情懷的藝術精品。

▲LOT 3038 張大千《潑彩蔣山瑞翠圖》，1967年，鏡框潑墨潑彩金箋紙，128x63公分，估價待詢。

1967年，張大千潑彩技法日益成熟，石青石綠如水墨般自由運用，融匯古今，觀者無不入迷，正值大千潑墨潑彩創作大盛時期。本作選整幅金箋為材，取抽象手法，畫面以濃墨為主調，潑灑於上，墨色隨意傾流，略施傳統筆墨點景，於左方勾寫屋舍於山間，山石壁面皴寫以狀高山，巍峨矗立，呈高山仰止之意。畫景隨之而生，石青石綠交融，留隙以為瀑布，礦物顏料厚重與濃墨相對比，形成晶瑩塊面，亮如寶石，光彩燦然，更與金箋相襯，益顯堂煌瑰麗，氣象萬千。本件金箋潑彩繪於巴西八德園中，1967年大千以日本訂購之金箋紙為重要台北友朋繪製數件祝賀華誕的「生日禮物」，隨信寄予張目寒煩請代勞分送。

▲重要信札文字記錄。張大千致張目寒灊霍峨眉圖信札釋文：寒弟：所寄。灊霍峨眉內附臺老伯壽畫及新衡、子惠、實秋、仲英諸畫，想已收到，取時麻煩否，付款若干，上星期五又寄上大冊頁一函共38 頁，寄到仍乞墊付運費，此畫專為付印之用請弟保存不必與人觀閱也，日內將再寄大幅若干幅，兄二十三日忽又感冒，至飲食不下咽，昨日注射一次今日略好，元月四日赴紐約住一星期，轉金山盼弟回信交金山友人邱永和兄轉嶺梅迄無消息，不知去港抑在臺也。

▲比對資料

《張大千致張目寒灊霍峨眉圖信札》中提及「灊霍峨眉內附臺老伯壽畫及新衡、子惠、實秋、仲英諸畫……」，函中所記「灊霍峨眉」即1967年大千先生為義弟張目寒68歲壽而畫，於2018年香港蘇富比作品名《春山瑞雪圖》拍出成交價8300 萬5500港元；給臺老伯的壽畫（臺靜農雙親臺佛岑及樊氏）則為1967年《灊霍瑞靄》，2017年香港蘇富比拍出成交價3103萬7500港元，「新衡」的則是給王新衡，1967年《丁未潑彩》於2021年北京保利夜場成交價人民幣4025萬元。

「實秋」即高華。高華（1906-1986），江蘇南京市人，字實秋，為張大千摯友梅雲堂高嶺梅堂兄。高華、高嶺梅二兄弟與大千先生交往相當深遠，締結為一生摯交，彼此志趣相投且同聲相應，他們之間最大的興趣愛好一是愛攝影也愛被拍攝、二是愛看戲與唱戲、三是愛書畫與愛收藏，所謂物常聚於所好，高氏兄弟因攝影拍照與大千先生結緣，又購藏大千先生無數精品創作，三人間惺惺相惜。香港蘇富比「梅雲堂藏張大千畫」專拍，由高嶺梅珍藏的大千畫作於2011、2013、2023 登場，在市場上屢創高價，並見證了高嶺梅與大千先生半世紀的友情，今春帝圖藝術獨家呈獻「高華書畫珍藏」專場，有著張大千贈與高華六十壽辰的《潑彩蔣山瑞翠》、張大千《繪高華夫人像》，以及溥心畬題並補繪小狗、高華繪《仕女小狗》合作佳畫，「南張北溥」翰墨佳緣齊備。讓我們藉著是次拍賣，回顧藝壇的這段友情故事與流金時光。

此次迎春拍徵集到日本重要收藏家須磨彌吉郎舊藏—LOT 3024 齊白石巨作《叢荷圖》，立軸設色紙本，182.5x57.5公分，預估價新台幣2,400萬至3,600萬元。須磨彌吉郎（1892-1970，以下簡稱須磨），號升龍山人，室號梅花草堂。須磨是日本最著名的齊白石作品收藏家。據日本學者西上實統計，其所藏齊白石總量100件有餘，在私人收藏中頗具規模。就齊白石收藏而言，這甚至也是今日不少中國企業孜孜以求的收藏理想。

▲LOT 3024 齊白石《叢荷圖》，立軸設色紙本，182.5x57.5公分，預估價新台幣2,400萬至3,600萬。

▲出版/ 著錄：1.《文藝春秋六月號》，文藝春秋新社，東京，1965 年6 月，彩圖3，P.186。

2.《國立近代美術館年報( 昭和40 年)》，國立近代美術館，東京，1966 年9 月，P.8。

3.《齊白石：繪畫・書法・印章》，香港博物美術館，1973 年，圖版57，P.84。

4.《齊白石書畫遺作展覽－雄獅美術第32 期》，臺北雄獅美術出版社，陳福善撰，1973 年10 月，P.52。

5.《陳福善的世界》，齊白石書畫遺作展，名單 (67) 蓮花，P.59。

展覽：

1.「近代文人畫及其影響：日本與中國」，東京國立近代美術館，1965 年4 月6 日-5月9 日。

2.「齊白石：繪畫・書法・印章」展，香港博物美術館( 即香港藝術館的前身)，1973 年10 月。

2024年為中國藝術巨匠齊白石誕辰160週年，帝圖藝術拍賣有幸徵得齊白石《叢荷圖》，此作來源有緒，具重要展覽著錄，富學術研究價值，乃白石老人荷花題材之獨特代表作精品，為日本著名收藏家須磨彌吉郎舊藏，今春隆重呈獻給海內外廣大的藏家群。白石老人畫荷雖多，然而在滿意的畫作上才會題上詩作吟詠荷花，並以藉此表示心手相應，借詩畫抒懷。本幅《叢荷圖》題詩：「看花常記坐池亭，容易秋風冷不勝。生就不供中婦用，那時荷葉尚青青。」清楚表示圖中所繪為「秋荷」，秋日的荷塘自有別於夏天，雖無荷葉田田鮮碧茂盛之樣貌形象，然荷花、荷葉、荷莖、蓮蓬等，隨著時間更迭，荷瓣凋落、荷葉轉赭、荷莖彎折、蓮蓬結實，植物形象生態較夏日更具多樣變化且帶著秋色的美感，滿池荷塘給人更多的是「線」的視覺感受。

白石老人以紅彩淡染荷花，荷葉則轉赭石與淡墨於無形之間；用重墨線條勾畫出荷瓣的經脈及荷葉的葉脈，與或挺立或彎折的荷莖，整幅雖滿布錯綜交絡的線條，然繁美而不雜亂，設色則顯得較清雅，秋日的清爽之氣溢於畫外，突出了荷塘秋色的特點；線條與塊面、墨與色、虛與實、枯與潤的交織錯落，富有對比且不失和諧，幾何線條穿插布排講究，畫面形成分割與構成之美，極具質感和豐富層次，情趣爛漫。這樣的章法布局極難駕馭，也與白石老人深厚的金石篆刻布局功力相關。畫面左側荷莖一筆到位，挺健直爽幾至通貫全幅，更見畫家功力。

此畫為日本著名收藏家須磨彌吉郎舊藏，今保留下的包首題跋或出自其手，清楚記錄了本幅1965年於日本的展覽、著錄及遞藏流轉等資料。此後在1973 年，香港現代藝術先驅陳福善於香港博物美術館（今香港藝術館前身）看到此畫，觸動心弦，讚嘆不絕，寫下：「濃淡得宜的水墨筆觸，配合上輕描淡寫的色彩，最巧妙不過。試想，在那麼狹窄的畫面，把那麼多的蓮花、蓮葉、蓮莖、蓮蕊、蓮蓬，一一細緻刻劃表現無遣，同時仍不覺得結構方面過於滿密，以至於透不過氣來，可見他對空間處理的成功。整幅作品，充滿着自然的美妙和詩意。最令筆者叫絕的是，畫面上部的長蓮莖，由濃而淡，終而消失，使下部前景的蓮莖突出。這種透視表現法，符合一般西洋畫的原則。整幅筆觸看來，氣韻生動，嘆爲觀止。」

此次書畫專場焦點拍品另有LOT 3019 吳昌碩《石鼓汧殹篇大中堂》，1920年，立軸水墨紙本，150x81.9公分，預估價新台幣250萬至400萬元。來源：香港蘇富比，1992年10月29日，Lot.801。2024年欣逢吳昌碩誕辰180週年，帝圖藝術拍賣躬逢其盛，亦徵得吳昌碩77歲所書《石鼓汧殹篇大中堂》巨作精品。吳昌碩為中國近代史上少數以詩、書、畫、印四絕兼擅的藝術家，並為西泠印社首任社長。吳昌碩書法以篆書最為著名，又以臨寫《石鼓文》成就突出，可謂當今獨步。

▲LOT 3019 吳昌碩《石鼓汧殹篇大中堂》，1920年，立軸水墨紙本，150x81.9公分，預估價新台幣250萬至400萬。

此件臨石鼓第二鼓〈汧殹篇〉，吳昌碩於款文題寫自覺合作，也自認可惜吳讓之無法得見此佳作，並於此作已體悟出用筆虛實的巧妙，書錄即款文「為於阮刻天一閣北宋本，石鼓第二，自眂尚得虛字訣，惜不能起吾家讓老觀之。庚申（1920）春吳昌碩七十七」。此階段的作品當為其精華時期，臨寫石鼓已逾數十年，77歲的吳昌碩已表現出石鼓運筆圓勁挺拔、氣韻淳古、雄強樸厚的金石之氣，且具自家風骨，藝文界早將石鼓文最佳代言人即是吳昌碩，已無人能出其右者。其所作石鼓已呈自身面貌，且融合詩書畫印於作品中，觀其作品從佈局結構、落款用印幾全是精華所在，渡海金石書畫大家王北岳、吳堪白與李猷諸前輩，即對學生弟子講學最是推崇吳昌碩，稱其金石書畫為當今第一，評價甚高。今於寶島帝圖藝術迎春拍見此吳昌碩石鼓神品，當為篆刻同道與書畫藏家之福也。

重要拍品另有LOT 3029 徐悲鴻《居高臨下》，1945年，立軸設色紙本，79x32公分，預估價新台幣600萬至1,200萬元。出版：《近代名人書畫集- 第一輯》，國華堂古今書畫中心，臺北，1964 年，P.20。飛鷹以展翅之姿置於畫面上方，濃墨淡墨提頓皺擦表達飛鷹蒼勁有力的羽翼，銳利的鷹眼與雄強利爪警覺機敏，表現出了鷹擊長空的激昂氣勢和強大的力量，下方以淡赭畫出茫草，使畫面有虛實的空間感，題識落款用印於右下角，形成畫面的對比與加強主題「飛鷹」。白石老人與徐悲鴻均喜以鷹為畫題，亦多為藏家所珍愛，前於拍賣市場屢創高成交價，期盼諸方家以鷹「高飛遠志」的祝願，多予關注此件真精稀新及權威著錄的精品畫作。

▲LOT 3029 徐悲鴻《居高臨下》，1945年，立軸設色紙本，79x32公分，預估價新台幣600萬至1,200萬。

相仿本拍品者，次查前於市場釋出為新加坡著名建築師何光耀（1903-1942）舊藏，1939年所繪贈好友何光耀之〈飛揚跋扈為誰雄〉，戰況危急之際，出此以激勵好友，砥礪士氣，此作2017年10月於香港蘇富比1283標的以16,900,000港幣高價拍出。類此飛鷹畫題者均已典藏於各公私立博物館中，足證此畫為徐悲鴻之經典創作，且預估價相對迷人，望諸方家多予關注。

帝圖藝術迎春拍賣會徵得徐悲鴻代表作「四喜圖」，LOT 3030 徐悲鴻《四喜圖》，1944年，鏡框設色紙本，80x38公分，預估價新台幣300萬至500萬元。中國自古民間傳說喜鵲能報升官晉級的喜兆，喜鵲在人們心中是一種「報喜鳥」，是吉祥的象徵，因此報喜圖中，喜鵲天生自帶主角光環，而且源遠流長千古不易，周代《禽經》中就有「靈鵲兆喜，鵲噪則喜生」之說，喜鵲自古及今一直都是吉祥的代言者，成為一種最易懂通俗的吉祥文化符號，並在雙喜圖、四喜圖、喜上楣梢圖等題材中起到綱舉目張的作用，構成不同的美好寓意。將喜氣這一吉祥的主題詮釋的更加深入人心，成為了一種經典的畫面。

▲LOT3030 徐悲鴻《四喜圖》，1944年，鏡框設色紙本，80x38公分，預估價新台幣300萬至500萬。

徐悲鴻此作係以借物寄情的手法，將中國傳統四喜圖，以西方光影空間構圖融合中國傳統文化文學經典，寄情托興幻化成水墨繪畫新表象手法。徐氏獨創出在灰底紙上運用白粉表現鳥身白色部分的技法，使得畫面黑白灰關係格外鮮明。加在鳥身、尾相接之處的點上花青色也是他對生物寫生觀察細微之處，墨與花青的藍象徵祝福喜樂、淡墨游絲流暢筆法寫出的柳條，更是悲鴻傳統筆墨的展現，令畫面生動，下垂的柳條和仰望上方的喜鵲來引導觀眾的視線，也借由喜鵲的眼神彼此相視，引領觀畫者一同走進畫中。

台北故宮寄存溥氏文物八人小組之一羅淑琴女士舊藏 (Lot. 3035-3037)

帝圖藝術拍賣會再續邁向下一個十年，謝謝眾多藏家的支持與信任肯定，本季迎春拍亦陸續推出第四場「羅淑琴女士家族珍藏書畫」專題拍賣，備受好評和關注，並取得絕佳成績。羅淑琴，原姓愛新覺羅，蒙古鑲黃旗，民國後改用羅姓，姑父是溥儒。羅淑琴從小隨姑姑羅清媛住入恭親王府多年，溥偉賣掉恭王府後，至天津與祖父、肅親王善耆同住羅振玉家，族人與善耆家族多有聯姻，稱川島芳子為其嬸母，與夫婿邵鏡人遷臺定居，多與寒玉堂溥儒家族往來，1963年溥氏亡故仍與其長子溥孝華聯繫，至其亡故後與丑輝瑛委員組成「溥心畬書畫文物八人小組」，共同將遺物寄存故宮，使這些文化瑰寶得與世人共賞。本次仍由溥心畬夫人羅清媛族輩後人，羅淑琴女士家屬舊藏溥氏書畫菁華，因羅女士即為溥孝華遺物處理八人小組之一，故其來源全為家屬自藏精品，亦是市場生貨。本次徵集作品有溥氏紙本《觀音大士圖》、《臨李陽冰寒玉堂篆書七言聯》及梁啟超楷書《佛說阿彌陀經寫第一本》詒伍憲子者。帝圖藝術特於寒玉堂旅臺時之創作及交遊，努力追訪，期盼能為熱愛溥氏這位大學問家的諸位藏友搜求更多精美作品，以再次彰顯舊王孫於詩、書、畫師古超塵的頂峰高度。

本羅淑琴女士舊藏專題亮點作品關注LOT 3035 溥心畬《觀音大士圖》，鏡框水墨紙本，82.2x35公分，預估價新台幣120萬至200萬元。溥心畬自幼便頗有佛緣，早在1905 年隨父母去西山戒台寺居住，其時年方九歲。1911 年辛亥革命後全家遷出恭王府，後隱居戒台寺。如此，前前後後於戒台寺住了有10 幾年時間。西山戒台寺是光緒17 年（1891）由溥心畬祖父恭親王出錢重修的，雖說是有名的唐代古寺，卻幾乎成了溥心畬的家廟。他和弟弟身在風景如此優美、環境如此幽靜的古刹中，悠閒用功，從而形成日後嫺靜性格和脫俗的畫風，此皆與這段經歷關係密切。

由此可見，溥氏之於佛教是虔誠的。他的這份虔誠也反映在取材佛教的書畫作品中。他一生篤信佛教，事母至孝；曾刺舌血畫佛像、刺血寫佛經，以為母祈福。因此，溥老筆下的觀音，是信仰，是孝思，也是對母親感情的寄託。此件家屬所藏的觀音大士像，觀音隨意倚石崖而坐，左手持念珠，聖容莊嚴靜美，面露慈祥和藹之色；衣袍飄逸、線條流暢靈動圓轉自如；空崖巖壁蒼潤相濟，意境十足。得此佳構者懸於家中得觀音之護祐，猶為殊勝。

▲LOT 3035 溥心畬《觀音大士圖》，鏡框水墨紙本，82.2x35公分，預估價新台幣120萬至200萬。

本次羅淑琴女士舊藏專題精彩拍品，亦包含LOT 3037 梁啟超《楷書佛說阿彌陀經(第一本)》，手卷水墨紙本，31.5x238公分，預估價新台幣120萬至200萬元。梁氏手書阿彌陀經市場相若者可參見2006 年10 月7 日蘇富比秋季拍賣會LOT0752，此件為1918 年書贈廣東同鄉唐天如市場釋出之作，寫為第二本；本次帝圖迎春拍徵得梁氏手書楷書阿彌陀經之「第一本」，係贈康有為弟子亦為同鄉伍憲子，伍氏為當時報業人士學養亦豐，本件未紀年款，依二件書體推斷可能同年所寫，因伍紙為羅淑琴女士夫婿邵鏡人同於香港任教之同鄉好友，此作係伍氏於港時轉贈邵鏡人供養收藏，邵氏與夫人羅淑琴旅台定居，將所藏書畫文物均攜至台島，寶藏至今，現於蓬島首見梁啟超手書阿彌陀經亦為佛教界與諸方家翹首以待。

▲LOT 3037 梁啟超《楷書佛說阿彌陀經(第一本)》，手卷水墨紙本，31.5x238公分，預估價新台幣120萬至200萬。

懷玉堂舊藏 (Lot. 3041-3051)

懷玉堂主人陸公耀先原籍江蘇，稍長遊寓蘇州、上海等地，1949年自滬渡臺、經營實業，利己福人。平素雅愛書畫戲曲，與藝文界友朋時相過從。陸公以藝會友，收藏廣博，本場拍賣有渡海三家作品溥心畬、張大千、黃君璧，更有近代渡臺名家佳作，如：吳子深、鄭曼青、任博悟、江兆申、季康、傅狷夫、劉延濤、孫雲生、匡仲英、歐豪年等佳作，可謂琳琅滿目。此次上拍呈現先生數十年來精心所蓄，各家各派妙筆逸墨匯聚一堂，由是可窺懷玉堂主人與近代書畫名家往來之密邇，與藝文界發展、演變之軌跡。

此次懷玉堂舊藏專題當中關注LOT 3041 張大千《芝瑞獻壽》，1971年，鏡框設色紙本，135x68.5公分，預估價新台幣200萬至300萬元。本件《芝瑞獻壽》據耀先先生的公子長元君告知：此幅作品係由陸老好友張目寒赴美時至大千先生處取回臺灣交予耀先先生。查1971年（歲次辛亥）大千先生身體有恙，當年六月底即住院開刀，因大千居士正在籌備其四十年回顧展，為了此一重要展覽，張大千到處商借作品，其中也包含贈予岳軍（張群）先生之作。故1971年5月，張目寒赴美之行首為探視大千，並協助攜帶相關作品到美國借予大千作為籌備四十年回顧展之用，而陸耀先知曉此行遂託張目寒向大千致意，張目寒返臺後即攜此《芝瑞獻壽》予陸氏。這件作品頗具特殊意義，並彰顯張大千、張目寒、陸耀先三人間之非凡友誼。

▲LOT 3041 張大千《芝瑞獻壽》，1971年，鏡框設色紙本，135x68.5公分，預估價新台幣200萬至300萬。

本次迎春拍賣精彩拍品另有千古一遇完人之巔—LOT 3018 曾國藩《楷書八言巨聯》，立軸水墨黃蠟箋紙，240x52.8公分x2，預估價新台幣400萬至600萬元。著錄：《曾國藩楹聯嘉言》，湖南人民出版社，2009 年，P.58。本件八言巨聯收錄於《曾國藩楹聯嘉言》一書，此聯文係由莫友芝集漢碑文句而成。莫友芝（1811-1871）為曾國藩湘軍戎幕，長期輔佐曾國藩，亦是詩文唱作之同好，兩人均喜書法，莫友芝所撰句聯，定收錄於聯集保存，今於寶島得見原跡，作品保存完好，蠟箋呈現膠煙寶光，狀態極佳可謂紙墨佳善，為曾國藩巨聯中具代表性的書作。此聯糅合柳公權、趙孟頫為一家，紙佳而墨妙今再度面世，完好如昔，尤如神物護持殊堪難得。以曾國藩自撰論書語評析當得：「一種神光活色浮於紙上」，確為識者所寶愛。

▲LOT 3018 曾國藩《楷書八言巨聯》，立軸水墨黃蠟箋紙，240x52.8公分x2，預估價新台幣400萬至600萬。

本次迎春拍亮點拍品亦包括LOT 3034 傅抱石《湘夫人》，1948年，鏡框設色紙本，L:51公分，預估價新台幣600萬至1,000萬元。戊子年(1948) 夏，傅抱石特以《楚辭》為題創作此「湘夫人」於扇面上。傅氏以高妙的游絲線條，將衣紋、飄帶與空中的落葉，營造出三度空間感。畫面巧妙呈現了動與靜的情態，題識於湘夫人目光之後方，記錄了友人計劃出遊杭州西湖途經金陵，畫此扇為其拂暑；畫面充滿十足的文人雅趣，料受贈者肯定是捨不得使用的。以是之故，本作畫面保存完好，也是傅氏仕女畫的代表畫題之一。湘夫人凝望遠方，富涵祝福友人旅途平安，早歸再見之意，得者何不寶之。

▲LOT 3034 傅抱石《湘夫人》，1948年，鏡框設色紙本，L:51公分，預估價新台幣600萬至1,000萬。出版：1.《傅抱石年譜》，上海書畫出版社，2012 年，P.215。2.《其命唯新：紀念傅抱石誕辰一百一十週年民間珍藏傅抱石作品集》，鳳凰出版傳媒集團，2014 年，P.150-151。3.《傅抱石年譜( 增訂本補編)》，上海書畫出版社，2014 年，P.215。4.《所謂伊人：傅抱石仕女畫集》，譯林出版社，2014 年，P.141。5.《閱讀傅抱石》，江蘇鳳凰美術出版社，2018 年，P.126。來源：1. 香港佳士得，2001 年4 月29 日，lot.107。2. 香港佳士得，2012 年5 月29 日，lot.3213。古董珍玩

本次帝圖藝術2024迎春拍賣會古董珍玩專場重量級呈獻LOT 1077「鴻禧美術館」舊藏⸺元青花鸞鳳雲肩纏枝牡丹紋梅瓶，H39.5xD22.5公分，估價待詢。來源：鴻禧美術館舊藏。本件「元青花鸞鳳雲肩纏枝牡丹紋梅瓶」，釉質肥厚，釉色泛青，帶有開片；青花發色藍中泛紫，淺淡暈散自然，濃聚處結晶成斑，為典型蘇麻離青鈷料。紋飾繁褥縝密，佈局嚴謹講究，用筆揮灑酣暢，寓意富貴吉祥。胎體分口、肩、腹三段接合，胎質堅緻，手頭沉穩厚重，瓶底澀胎，火石紅明顯自然，皆為典型元代江西景德鎮窯燒造工藝。元代青花瓷器精美完整且留存傳世極為罕見，尤以大型立件更為難得。參考2023年由香港佳士得秋季拍賣拍出6,775 萬港元之元青花梅瓶，該件梅瓶亦是由鴻禧美術館1992年所舉辦「天民樓青花瓷特展」當中所展出之罕見元青花精品。而本件作品來源明確，除由「鴻禧美術館」之舊藏，且出版著錄眾多明確，更曾寰宇各地展出，不論美國、日本、大陸、台灣等地，皆大受好評，此器雋秀飽滿，雍容大器，彌足珍貴，相信是各名藏大家追求收藏之絕佳機會。

▲LOT 1077「鴻禧美術館」舊藏⸺元青花鸞鳳雲肩纏枝牡丹紋梅瓶，H39.5xD22.5公分，估價待詢。

▲展覽:1.「中國陶瓷五千年精品展」1992.10.15 - 1992.12.31 美國加州澄縣聖塔安市寶爾博物館、2.「中國陶瓷五千年精品展」1993.3.26-06.18 紐約中華新聞文化中心台北藝廊、3.「鴻禧集珍」1995.01.05 - 1996.06.13 高雄市立美術館、4.「景德鎮千年展」2006.10.21 - 2007 01.08 岐阜縣現代陶藝美術館、5.「景德鎮千年展」2007.01.20 - 2007 03.21 茨城縣陶藝美術館、6.「景德鎮千年展」2007.04.14 - 2007 06.17 山口縣立萩美術館、浦上紀念館、7.「景德鎮千年展」2007.07.31 - 2007.09.17 東京涉谷松濤美術館、8.「物我觀照」2008.12.01 - 2009.07.31 湖北省博物館、9.「新世紀的震撼」2015.11.19 - 2016.03.27 新北市鶯歌陶瓷博物館。

出版：1.《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧美術館，1990 年，頁182-183。2.《中國陶瓷五千年精品展》，台北藝廊，1993 年，頁29。3.《鴻禧集珍・歷代陶瓷特展圖錄》，高雄市立美術館，1995 年，頁133。4.《景德鎮千年展》，日本朝日新聞社，2006 年，頁20。5.《物我觀照・鴻禧美術館藏雅趣品錄》，湖北省博物館，2009 年，頁86。6.《意想青花瓷・新世紀的震撼》，新北市鶯歌陶瓷博物館，2015 年，頁54。

「鴻禧美術館」以推廣中華文化，提升國人藝術欣賞、學術研究風氣，舉辦文物鑑賞活動，並加強海峽兩岸及國際間的文化交流為宗旨。創立於一九九一年一月十七日，原落座於臺北市仁愛路二段優美的楓蔭大道上。全館面積佔地共七百坪，展示空間約四百五十坪，收藏品涵蓋書畫、陶瓷、玉器、青銅、宗教造像、印石、紫砂、文房雜項等全方位，質量一等，堪稱為世界級的私人美術館。而本次「元青花鸞鳳雲肩纏枝牡丹紋梅瓶」拍品，即為當年鴻禧集珍之陶瓷精品，不僅屢屢品選參與國內國際重要展覽，並數次出版於精美圖錄，實為重要且瑰麗珍罕的大型元青花瓷。

此外，本次古董珍玩專場盛大推出「龍威八方⸺清代宮廷玉雕藝術珍賞 (Lot.1078-1080)」專題，呈獻LOT1078 清乾隆白玉高浮雕戲珠龍紋觀音瓶，H24xD10公分，預估價新台幣800萬至1,500萬元。來源：紐約Long Sang Ti Co.,Inc、美國伊麗莎白·派克·費爾斯通Elizabeth Parke Firestone 舊藏。本品以溫潤白玉一體雕就，質料精潔、靈秀端雅，氣質出眾。寶瓶撇口、直頸豐肩，曲腹下收，脛足處柔順外放，亭亭玉立，造型類似故宮博物院藏「清康熙郎窯紅釉觀音瓶」。瓶肩浮雕鏤刻一戲珠雲龍，龍首瞠目高吭、張口前探；四足勁健踩踏祥雲凌空而行，追逐火焰寶珠。匠師以浮雕搭配陰刻，鬣髮鱗片、雲朵火珠，刻畫細膩。通身拋光打磨勻整，滑膩如脂。觀者莫不感受到龍騰四海、喜兆祥瑞之英姿。該件拍品無論在選料、作工、題材方面均屬上乘，並先後出版著錄於《清玉掇英》、《清代玉雕之美》圖錄當中，物況保存良好，來源傳承有緒，實為珍稀罕見之玉雕精品。

▲LOT1078 清乾隆白玉高浮雕戲珠龍紋觀音瓶，H24xD10公分，預估價新台幣800萬至1,500萬。拍賣紀錄：紐約佳士得 1991.3.22-23 lot.528。展覽：1.「清代玉雕藝術」1997.9.7-1998.3.1 加州寶爾文化藝術博物館。2.「清代玉雕藝術」1998.4.3-1998.9.7 德州休士頓自然科學博物館。出版：1.《清玉掇英》，美國中華藝文基金會，1995 年，頁66-67。2.《清代玉雕之美》，台北歷史博物館，1997 年，頁180-181。

伊麗莎白・派克・費爾斯通女士（Elizabeth Parke Firestone，1897-1990），不僅是底特律藝術學院創始人協會的名譽理事，也是一位慧眼如炬、眼光獨到的法國18 世紀藝術鑑賞家。其收藏包括路易十五的物品、稀有黃金、琺瑯及銀器及服飾等等。紐約佳士得1991 年3 月舉辦的「伊麗莎白・派克・費爾斯通收藏專拍」，拍品內容除了法國重要家具、工藝品、油畫之外，更包含中國瓷器及玉器。本件「清乾隆白玉高浮雕戲珠龍紋觀音瓶」即出自此專場拍賣。

此次帝圖迎春拍古董珍玩專場徵得重要「國泰美術館」舊藏⸺LOT1076 清乾隆銅雕纏枝蓮紋「太平有象」三足大爐，L49xH34.5cm，預估價範圍新台幣280萬至350萬元。來源：國泰美術館舊藏。本座「清乾隆銅雕纏枝蓮紋太平有象三足大爐」，形制巨碩，氣勢磅礡，象首形象鮮明，纏枝蓮紋繁複富麗，銅質精萃百煉，其質密實沈墜，鑄造講究，藝超諸器，煌煌大器，氣宇非凡，具有濃鬱的乾隆宮廷氣息。作品源自國泰美術館珍藏，國泰美術館原坐落台北市襄陽路1號，於1977 年由著名企業家、收藏家蔡辰男先生成立，為全台灣第一間私人美術館。國泰美術館收藏品年代橫跨千年，項目涵蓋古董文物、古今書畫、中西油畫乃至西洋家具，蔚為大觀。並致力於藝術推廣，長年舉辦展覽活動，諸如「三石書畫特展」、「齊白石作品展」、「吳昌碩書畫展」、「溥心畬書畫特展」、「養和堂珍藏書畫展」、「白雲堂藏畫展」等數十檔，並出版精美圖錄，相關活動皆為藝壇大事，廣受好評。國泰美術館收藏品因為歷史原因而散聚，台北故宮博物院購得其中1864件，誠為收藏眼光獨到之殊榮。

▲LOT1076 清乾隆銅雕纏枝蓮紋「太平有象」三足大爐，L49xH34.5cm，預估價範圍新台幣280萬至350萬。

本次古董珍玩專場推出「一代宗師―顧景舟暨紫砂七老 (Lot.1071-1073)」專題，呈獻LOT1071 顧景舟紫砂石瓢壺，L17.5×W13.5×H7.8cm，預估價範圍新台幣600萬至1,000萬元。證書：附吳群祥親筆證書。「石瓢壺」的發展，繼陳曼生、瞿子冶大師後，顧景舟石瓢的問世，再創紫砂藝術史之高峰。本件為顧老所創的矮石瓢形制，壺身扁圓，壺嘴做一彎流式，壺把變為耳形，橋型蓋鈕，三足略微高挑凸立，整體造型沉穩，線條柔緩優雅，又不失勁力，中正平和，剛柔相濟，極具精神。

底款鎢〈武陵逸人〉印款，據鮑建南先生於《紫玉金砂》第66 期，所發表「漫談顧景舟大師的藝名與壺上用印」文章，該印原為1936年顧景舟赴上海「郎氏藝苑」所用藝名印；而另依朱可心、李壯大、華陰棠等人，在1970 年底至1980 年初時拜訪顧景舟，顧老曾表達該印用於1936 年至1942 年期間，故本壺應即出自該時期。吳群祥，1954年生於江蘇宜興市丁蜀鎮，高級工藝美術師，江蘇省陶瓷藝術大師。1972進宜興紫砂工藝廠，啟蒙老師乃當今壺藝大師呂堯臣先生，且深得紫砂泰斗顧景舟大師賞識，得以入室拜師，並得其真傳。

▲LOT1071 顧景舟紫砂石瓢壺，L17.5×W13.5×H7.8cm，預估價範圍新台幣600萬至1,000萬；吳群祥親筆保證書。釋文：該矮石瓢為吾師顧景舟先生上世紀三十年代後期製作。江蘇宜興紫砂村 2017 年八月十一日吳群祥字。

現代與當代藝術

此次現代與當代藝術專場重量呈獻之拍品為朱德群華麗大氣之壯年鉅製—LOT 2041 朱德群《旭日千里 (三聯屏)》，油彩畫布，81x195cm，創作於1979年，估價待詢。1979年，對朱德群而言可說是意氣風發的一年，標誌著朱德群藝術生涯的關鍵里程碑的諸多佳構也由此應運而生。遍觀同年作品，包括曾經現身拍場的《紅色構圖》、《一九七九年六月七日》皆在其中，然若論及格局的恢弘大氣，則無有能與本次所見之《旭日千里》（三聯屏）匹敵者。

▲LOT 2041 朱德群《旭日千里 (三聯屏)》，油彩畫布，81x195cm，創作於1979年，估價待詢。簽名右下(每幅)：朱德群 CHU TEH-CHUN。簽名畫背：Composition 1 CHU TEH-CHUN 朱德群 1979、Composition 2 CHU TEH-CHUN 朱德群 1979、Composition 3 CHU TEH-CHUN 朱德群 1979。附藝術家親簽原作保證書、朱德群基金會原作保證書。此作品將被收錄於朱德群工作室正在編撰的《朱德群作品編年目錄》。

若細考朱德群主要出版與拍賣紀錄，畢生不過創作雙聯屏四十五組、三聯屏十組、四聯屏四組，以及唯一的五聯屏《自然頌》。在這裡，朱德群罕見地在每一屏作品的右下皆有簽名，暗示了既能分開獨立欣賞，又彼此連成一氣的閱讀可能。綜觀來看，可以發現他採用了與趙孟頫《鵲華秋色》相似的平遠構圖，透過較為稀釋的油畫顏料，嫻熟地任縱橫恣肆的筆觸牽動靈活多變的色彩，既有如火的紅焰在風中舞動，也可見到幽暗如夜的厚重墨色。極目所及之處，觀者像是正在期待令人屏息的破曉時分美景，左方兩屏可見光線不規則地自地平線綻射而出，與右方遠山遮蔽而投下的大片陰影，形成明暗與動靜的明顯對比。而隨著你我的視線離作品漸近，光線的推移與色彩的流轉不但成功地建構了一個層次豐富、虛實相掩的深邃空間，也像是譜寫自然的律動，時而厚實低鳴，時而飄揚高歌，在在反映藝術家生命歷程的心境轉折。

此外，《旭日千里》一作從題名開始就已經提供觀者一個極為清晰的解讀線索，不難推測其以此作描繪人與自然的無形關聯的用心，亦是朱德群高度自覺地將中國傳統詩詞裡頭無數對於山川日月、雲霧湖海、花草樹木乃至於四季更迭細膩且詳盡的形容與描述融入其繪畫創作的具體實踐。在這裡，紅色所顯現的不再只是石榴、牡丹等自然物象的指涉，而是藝術家具有高度詩意特質的內在精神載體，令觀者得以吟詠再三、回味無窮。法國藝評家穆能（Raoul-Jean Moulin）曾讚歎曰：「透過光線的轉調，使色彩產生節奏，以中國書法的韻律呈現出閃光似的火花。」若以此作加以印證，的是確論。而畫中所流露的濃厚文人畫氣息，恰可與另一中國書畫巨匠──李可染的《萬山紅遍》等量齊觀，並列為現代華人藝術發展史上的兩大豐碑。可以說，這件令藝術家深感自得的壯年代表作，不但澈底展現朝陽初升的生機蓬勃，也衷心表達出人類對於造化奧妙的致敬之意，更為他接下來另一頁輝煌的藝術篇章開啟了重要契機，著實彌足珍貴！

此次現代與當代藝術專場盛大組成「臺灣美術史啟蒙與自覺的瑰麗篇章 (Lot.2064-2077)」專題，當中關注前輩藝術家拍品包括LOT 2068 陳澄波《板橋林家花園方鑑齋》，油彩畫布，31.8x40.9cm，創作於1930年，預估價新台幣480萬至600萬元。陳澄波以板橋林家花園中的方鑑齋為描繪對象，該處在當時為林家子弟讀書的場所，齋前設有一池，池之四周則以迴廊、戲臺與小橋等造景環繞；且齋前軒亭與正對之戲臺可見水中倒影相互映襯，巧妙地體現了蘇州園林的造景藝術。此作尺幅雖然不大，益發考驗藝術家的構圖佈局。總體而言，此作繁而不亂、用色與空間層次豐富，既有塞尚等印象派畫家的風格特色、線條亦多見文人逸趣，堪稱一次成功融合中西藝術風格的嘗試，同時兼具藝術與歷史文獻價值，非但經過藝術家基金會登錄認證，又曾數次於重要展覽中出現，愛藝人士自當把握機會納藏才是！

▲LOT 2068 陳澄波《板橋林家花園方鑑齋》，油彩畫布，31.8x40.9cm，創作於1930年，預估價新台幣480萬至600萬。

重要拍品另有LOT 2037 奈良美智《無題》，鋼筆彩色鉛筆紙本，29.5x21cm，預估價新台幣225萬至280萬元。本次介紹奈良美智的原作作品《無題》，創作於1997 年。當時他正處於德國生活的後期。作品在紙本上以執拗的小女孩形象、恬淡的用色搭配與宣言式的文字表述組合，呈現出奈良美智獨有的美學模式。有意思的是，奈良美智在作品中如同標語般，寫下大量的內心獨白，這些文字對於當年38 歲、離鄉背井的一位藝術家而言，猶如日記般宣洩出自身看待這個世界的態度。與小女孩閉著雙眼、面露驕態的形象形成了有趣的對照關係。即便尺幅不大，但這樣的作品難得且具象徵意義。作品當中的自我宣示，與奈良美智與生俱來的孤獨但熱情、驕傲但害羞、叛逆但低調的人格特質十分吻合；觀者可以從他20多年前的創作中，見到並再次確認藝術家從未妥協的自我堅持。

▲LOT 2037 奈良美智《無題》，1997年，鋼筆彩色鉛筆紙本，29.5x21cm，預估價新台幣225萬至280萬。